公可(kě)控光(guāng)，即人(rén)為(wèi)地(dì)控制(zhì®$)光(guāng)，使之用(yòng)于演出照(zhào)γ"±明(míng)。可(kě)控光(guāng)構成藝術(shù)照λ©®(zhào)明(míng)特性，主要(yào)表現(xiàn)個(gè)方面：
1、對(duì)演出照(zhào)明(míng)區(qū)域的(de)控制(zhì>↔₽•)——光(guāng)區(qū)控制(zhì)。其λ→±目的(de)是(shì)利用(yòng)光(guāng)控制(zhì♦€φ)觀衆注意力，有(yǒu)目的(de)地(dì)引導觀衆觀看(kàn)演岀對(duì)象。并根§δ≤™據劇(jù)情需要(yào)創造可(kě)變¥σ₹的(de)演出空(kōng)間(jiān)。
2、對(duì)燈光(guāng)色彩顯示的(de)控制(zhì)——光(guāng)色控制(≈≥↑✘zhì)。其目的(de)是(shì)根據人(rén)們生(shēng)理(lǐ)、心理(≥§ αlǐ)特點和(hé)對(duì)生(shēng)活的(de)聯想≈α✘★，結合劇(jù)情、制(zhì)造色光(guāng)氣®∑氛，使觀衆獲得(de)色彩的(de)視(shì)覺感受。
3、對(duì)燈光(guāng)強弱變化(huà)的(de)控制(zhì)——光(guāng)£₩∑←量控制(zhì)。其目的(de)是(shì)利用(yòng)光(guāng)的(d∏πe)強弱變化(huà)，調劑光(guāng)的(de)藝術(shù)★®✘效果，對(duì)改變時(shí)空(kōng)感覺、切割劇(jù)情段落等方面，更好(h ∞ǎo)地(dì)獲得(de)空(kōng)間(jiān)明(míng)暗(àn)效果。×¥γ
光(gu±∞$āng)區(qū)控制(zhì)、光(guāng)色控制(zhì)和(hé€∞∏)光(guāng)量控制(zhì)這(zhè)三個(gè •σ)方面是(shì)演出藝術(shù)照(zhào)明(míng)最基本的(de)控制(z✘☆€hì)要(yào)素。在演三者能(néng)有(yǒu)機(jī)地(dì)&'↔結合，對(duì)演出空(kōng)間(jiān)将會(huì)産生(shēng)具有(yǒλ¥u)美(měi)學價值的(de)舞(wǔ)台光(guāng)
最早意識到(dào)對(duì)舞(wǔ♣ )台光(guāng)的(de)控制(zhì)，大(dà)約是(shì)在文(wén)藝複興時≠★(shí)期。在這(zhè)時(shí)期由∞∑于出現(xiàn)了(le)鏡框式舞(wǔ)₹≠♠♠台和(hé)透視(shì)繪畫(huà)布景，舞(wǔ)台藝術(shù)₽<λ有(yǒu)了(le)很(hěn)大(dà)的(de)發展，戲劇(✔±<jù)演出迷戀于千變萬化(huà)、富麗(l 'ì)堂皇、五彩缤紛的(de)視(shì)覺感受。由此對(duì)幻覺的(de)追求與氣氛♣∑的(de)表現(xiàn)逐漸加強，早期那(nà)種自(zì)然狀态的(de)照(zhào)亮(₽& liàng)已經不(bù)能(néng)α≈滿足演出要(yào)求。由此便逐漸注意到(dào)對(duì)光(guān•λφ₩g)的(de)有(yǒu)效利用(yòng)。經過很(hěn)多(duō)年(nián)的(de ♠±)摸索，舞(wǔ)台光(guāng)的(de)控制(zhì)漸漸在這(zhè)三個(gè¶>✘)方面顯露出照(zhào)明(míng)¥ 特性。
在光(guāng)區(qū★♦€)控制(zhì)方面，最早出現(xiàn)的(•♦δde)現(xiàn)象是(shì)劇(jù)場(chǎng)照(zhào)明(mín≥φg)燈位的(de)變革。由過去(qù)在建築物(wù)內(nèi)不(bù)加控™↕∏¥制(zhì)地(dì)泛泛照(zhào)亮(liàng)，轉向有(yǒ±÷₹™u)意識地(dì)将照(zhào)明(míng)範圍α≠ 縮小(xiǎo)到(dào)表演區(qū)域。減弱非✘φ'σ演岀對(duì)象，加強演出對(duì)象的(d♠↕e)照(zhào)明(míng)。在電(dΩ≤"iàn)光(guāng)源未出現(xiàn)之前，歐洲劇(jù)場(chǎng)照(≤©↑zhào)明(míng)，主要(yào)是(shì)把蠟燭、油燈裝在枝形大(dà★§∑)吊燈上(shàng)，吊在劇(jù)場(chǎng)觀衆廳上(shàng)空(kōng)♥♦"或裝在觀衆廳兩側及後牆柱子(zǐ)上(shàng)的(d&$'₩e)火(huǒ)把将觀衆大(dà)廳得(de)富麗(lì)輝煌。表演照(zhào)明(mí$≤≤₩ng)普遍采取在舞(wǔ)台台口前沿(台唇)放(fàng)一(yī)排蠟燭或油燈，通(tōπ→Ω'ng)稱“台口腳光(guāng)”(圖1.1-1)。17世紀鏡框台•₩∞口形成以後，觀衆廳大(dà)吊燈便逐漸移至鏡框台口前沿，和(hé)吊在舞(wΩγ ǔ)台內(nèi)上(shàng)空(kō©♠→λng)(圖11-2)，以加強表演照(zhào)明(míng)圖1.1-3是(shì)18世紀演出 ♦£≈的(de)《羅密歐與朱麗(lì)葉》樓台會(huì)場(chǎng)戲的(de)演出情®•♣'景。羅密歐與麗(lì)葉在抒情的(de)月(yuè)夜幽會(hu ✘ ≤ì)。在朱麗(lì)葉陽台前還(hái)吊了(le)盞枝形吊✔™₹×燈作(zuò)為(wèi)表演照(zhào)明(mí∑≤ ng)。這(zhè)表明(míng)了(le)藝術(shù)家(jiā)在當時× ☆(shí)條件(jiàn)限制(zhì)下(xià)對(duì)光(guāng)區(qū)↔©©§控制(zhì)所做(zuò)的(de)努力
在光(guāng)區(q★λ$ū)控制(zhì)方面，為(wèi)了(le)讓觀衆更清楚地(dì)觀¶↓∑←看(kàn)舞(wǔ)台表演。意大(dà)利文(wén)藝複興時(shí)期的(deφ÷δε)戲劇(jù)藝術(shù)家(jiā)利昂納·迪·索米( Leone di so≥÷ε15271592)在他(tā)的(de)一(yī)篇以對(duì)話(≈☆÷ huà)形式的(de)《對(duì)話(huà ≈ )錄》中有(yǒu)這(zhè)麽一(yī)段對(duì)話(huà)：聖蒂諾：≥±€>我發現(xiàn)在你(nǐ)的(de)景中用(yòng)了(le)許多♦φ(duō)燈，有(yǒu)的(de)暗(àn)藏著(zhe)，有(yǒu)的(de)明(m&♦$íng)擺著(zhe)。而在這(zhè)大(dà)廳裡(lǐ)(注觀衆看(kàn)演出時(sh£ í)的(de)空(kōng)間(jiān))，♥↔卻隻用(yòng)十二支火(huǒ)把，我曾多(duō)次在這σ∏≤♠(zhè)個(gè)很(hěn)寬敞的(de)大(dà)廳裡(lǐ)看₩ (kàn)到(dào)二百五十支火(huǒ)把點亮(liàng)著(zhe)。≈
韋裡(lβ×÷☆ǐ)蒂戈：你(nǐ)知(zhī)道(dào)，一(yī)個(gè)人(rén)≠♠§從(cóng)黑(hēi)暗(àn)處往前看(kàn)一("♥£¶yī)個(gè)明(míng)亮(liàng)的(de)東(dōng)西(xī)§≈，要(yào)比從(cóng)明(míng)亮(liàng)處看(kà<§÷n)它更易看(kàn)清，這(zhè)是(shì)很(hěn)自(zì)然的(de ¥σ)。我在大(dà)廳裡(lǐ)隻使用(yòng)少(shǎo)量燈光(guāng)，而把♦♦¥₽舞(wǔ)台照(zhào)得(de)盡可(kě)能(néng)明(míng)亮γβ∞(liàng)。大(dà)廳裡(lǐ)的(de)燈還(há£→αi)放(fàng)在觀衆背後，燈光(guān✔≈÷g)就(jiù)不(bù)會(huì)幹擾他(tā)σ✔們的(de)視(shì)線。
安 ™™格裡(lǐ)·英格納裡(lǐ)(約1550~1↑σ'613)的(de)《關于詩的(de)表現(xiàn)與故事(shì)場(ch≤ ∞₽ǎng)景的(de)表現(xiàn)》一(yī)書(shū)出版于1598年(nián)，把燈光λ↓(guāng)視(shì)為(wèi)“劇(jù)場(chǎng)的(→>₹Ωde)極端重要(yào)的(de)因素”。他(tā)甚至比迪↑¶®·索米走得(de)更遠(yuǎn)，主張把觀衆廳的(de)燈火(huǒ)全部熄滅。
19世紀瓦格納( Richard Wagner,1813-1883)主持建造的(d≈≤≥e)拜羅伊特( Bayreuth)節日(rì)劇(jù)場(ch∞<ǎng)便實現(xiàn)在演岀時(shí)将觀衆廳吊燈提升到(dào)天花(huā)(觀衆廳頂棚♦π★♦)裡(lǐ)面去(qù)。由此可(kě)見(jiàn)，↑✔α在光(guāng)的(de)可(kě)控性方面,16世紀戲劇(jù)家(jiλ ā)們就(jiù)已經意識到(dào)采取光(guāng)區(qū)控制(zδhì)突出表演照(zhào)明(míng)，也(yě)是(shì)改善觀演關系的(d♦↔♥↕e)一(yī)種手段。
文(wén)藝複興時(sh✘≤í)期的(de)舞(wǔ)台燈光(guāng)雖然還(hái)處于油燈、蠟燭、火(huǒ)把照(z↑≥hào)明(míng)時(shí)代，但(dàn)戲劇(jù)藝術(shù)家(jiā)、劇 ≠✔(jù)場(chǎng)建築家(jiā)們卻♦₩$已經意識到(dào)照(zhào)明(míng)燈位對(duì)演出效果的(d★₹e)重要(yào)作(zuò)用(yòng)。開(kāi)始以台口腳光(guānσ♦ g)照(zhào)明(míng)為(wè↓πi)主，以後逐漸形成舞(wǔ)台頂光(guāng)照(zhào)明(mínδ¥βg)，舞(wǔ)台側光(guāng)照(zhào)明(míng ¥♥)(圖11-4-圖1.1-5)。可(kě)見(jiàn)，在“可(kě)控光(guāng)”的₽↓(de)啓蒙時(shí)期就(jiù)逐漸向著(zhe)“燈位系統”的(de)基本規律方₹∑面去(qù)思考與實踐了(le)。
在光(guāng)色™≤φ控制(zhì)方面：由過去(qù)直接依靠¥≥↔太陽、火(huǒ)把、油燈、蠟燭等光(guāng)源的(de)純白(báiφ")光(guāng)照(zhào)明(míng)表演而轉向有(yǒu) ☆意識地(dì)運用(yòng)色光(guāng)照(zhào)明(míng)。據 $☆♠意大(dà)利建築家(jiā)、舞(wǔ)台設計(jì)家(jiā≈¶≠)塞巴斯蒂諾·塞爾裡(lǐ)奧( Sebastiano Serlio,1475-1554)在他(t×δ" ā)1545年(nián)寫的(de)《建築學》一 ≤↔(yī)書(shū)中介紹色光(guāng)的(de)運用(yòng)是(shì)将注入顔色的(α↕de)液體(tǐ)或色酒放(fàng)在蠟燭前面，使透射的(d±¥•≈e)光(guāng)線呈顯色光(guāng)。在顔色配制(zhì)上(shàng)有✘±¥(yǒu)用(yòng)礦物(wù)原料制(zhì)成非常•"±美(měi)的(de)藍(lán)色溶液；也(yě)有(yǒu)用(yò✔∞ng)紅(hóng)色葡萄酒制(zhì)成紅(hóng)色溶液；用(yòng)綠(lǜ)玉₹λ色的(de)材料加入白(bái)葡萄酒制(zhì)成黃(huáng)色溶液。在制(zhì)π&造色溶液時(shí)也(yě)非常講究水(shuǐ)與透明(mí♥•ng)容器(qì)的(de)質量。液體(tǐ)容器(qì)的(de)安放(f∞↕àng)也(yě)非常注意，不(bù)能(néng)因溶液的(de)搖曳而産生(shēng)雜(z♦♥á)亂的(de)折射光(guāng)線。英國(guó∞$α)建築師(shī)伊尼哥(gē)·瓊斯(IigoJones,1573-1652)為(wèi)€•'®了(le)使英國(guó)舞(wǔ)台美(měi)觀，運用(yòng)了(le)¶φ很(hěn)豐富的(de)色彩光(guāng)。并用(↓≠Ωyòng)“寶石玻璃”詞來(lái)描寫彩色光(guāng)的(de)藝術(shù>✘÷¶)價值。
在光(guāng)量控×₩制(zhì)方面：為(wèi)了(le)提高(gāo)蠟燭、油燈光(guāng)的(de)利÷∏用(yòng)率，曾采用(yòng)雲母、錫♥→片等反射率較強的(de)材料放(fàng)在光(guāng)源的(d¥★♥e)背後(圖1.1-6)提高(gāo)光(guāng)效。另一(y$$ī)方面，為(wèi)了(le)避免直接光(guāng)線刺激觀衆眼睛。便将蠟燭≠和(hé)油燈用(yòng)各種方式隐蔽起來(lái)有(Ω∞ ×yǒu)的(de)吊在上(shàng)空(kōng)用(yòng)一(yī)塊橫→α₩$欄布遮擋；有(yǒu)的(de)放(fàng)在兩側景片後面；腳光(guāng)也(yě↓€∏)加上(shàng)擋光(guāng)罩子(zǐ)。在光(guāng) ★量控制(zhì)方面特别突出的(de)改革，就(jiù)是(shì)意大(dà)利•• φ舞(wǔ)台技(jì)術(shù)專家(jiā)薩白(bá§γi)蒂尼( Niccolo Sabbatini,Ω§★574-1654)在燭台上(shàng)面挂一(yīε•ε)個(gè)金(jīn)屬制(zhì)的( ✘↔→de)圓筒罩子(zǐ)，這(zhè)些(♥γ¶xiē)懸吊的(de)圓筒通(tōng)過滑輪的(de)升降(圖1.1-7)，就(jiù)可∑→(kě)以控制(zhì)光(guāng)的(de)明(míng)暗(àn)。另外£♣←₹(wài)，台口腳光(guāng)還(hái)采取升降形式控制(zhì)光(guā♥ αng)量，以及将側片後的(de)燭台移動位置，使之遠(yuǎn)離(lí)或接近(jìn)演員(yγ®uán)與布景，從(cóng)而使被照(z'×✔♦hào)對(duì)象獲得(de)明(míng)暗(àn)效果。
迪·索米《對(dσ↑®uì)話(huà)錄》中提到(dào)：在他(tā)的(de)∑戲中，布景中的(de)街(jiē)道(dào)、屋頂和(hé)塔樓上(≥§shàng)使用(yòng)了(le)更多(duō)的(de)燭光(guāng)照(zh₩$ ào)明(míng)。當他(tā)排一(yī)出喜劇♥↓π(jù)時(shí)，為(wèi)了(le)使觀衆第一(yī)眼看(kàn)到(dào)舞(w↔±π←ǔ)台時(shí)即留下(xià)歡樂(yuè)氣氛的(de)印象，也(yě)用☆₩Ω(yòng)了(le)更多(duō)的(de)燭光(guānγ→'₩g)照(zhào)亮(liàng)舞(wǔ)台；當他(tā)排一(yī)岀悲劇(jù)時(shí↕α)，第一(yī)幕不(bù)愉快(kuài)的(de)劇(jù)情岀現★☆≈(xiàn)時(shí)，他(tā)就(jδ∞→iù)把大(dà)多(duō)數(shù)的(de)燭光(guāng)熄&β β滅或遮擋掉。由于上(shàng)述光(guāng♥∏✘)控手段的(de)出現(xiàn)，舞(wǔ)台燈光(g≠uāng)越來(lái)越多(duō)地(dì)為(wèi)演出所利用(yòng)。随↕¶σ著(zhe)對(duì)演出實踐的(de)不(bù)斷摸索，人(rén)們發現(x♣®₩iàn)悲劇(jù)燈光(guāng)亮(liàng)度要(yào)比喜劇(jù)亮∞§(liàng)度低(dī)的(de)燈光(guāng)氛圍；“側光(guāng)照(zhàoλ$£)明(míng)要(yào)比正面照(zhào)明(míng)更為(wèi)悅目”等燈₹¥光(guāng)造型見(jiàn)解。這(zhè)些(¶®πxiē)意味著(zhe)文(wén)藝複興時(shí→±β)期對(duì)舞(wǔ)台燈光(guāng)在照(zhào)明∏β★α(míng)特性方面的(de)探索逐漸有$♣♥↑(yǒu)所理(lǐ)解。
綜上(shàng)所述，在文(wén)藝複興之前的(de)戲劇(&☆¥jù)演出，光(guāng)還(hái)僅僅起一(yī)個(gè)“使人(rén)看(kàn)得(&→de)見(jiàn)”的(de)媒介作(zuò)用(yò∑ ↔φng)，把“照(zhào)亮(liàng)”作(zuò)為φ§(wèi)演出照(zhào)明(míng)的§(de)唯一(yī)目的(de)。在文(wén)藝複興時(shí)期，舞(wǔ→¥✔α)台燈光(guāng)的(de)發展雖然還(hái)處于萌芽階段→γ，但(dàn)與過去(qù)相(xiàng)比，舞(wǔ)台光(guāng)已$®↑$成為(wèi)“演出整體(tǐ)中的(de)一(yī)個(gè)組成部分(fēn)∏λ§↔”，在演出中已視(shì)為(wèi)“←¶構成劇(jù)場(chǎng)藝術(shù)的∑→ (de)極端重要(yào)的(de)因素”。承認這(zhè)種重要(yào)因素的÷£(de)關鍵，在于光(guāng)顯露了(le)舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de☆✔)特性。
對(duì)文(wén)藝複興時(shí)•≈Ωβ期的(de)舞(wǔ)台燈光(guāng)在光(guāng)區(qū)Ω¥↔≈、光(guāng)色、光(guāng)量方面的(de)變革，從(cón←¶g)照(zhào)明(míng)功能(néng)發展的(∞"de)承前啓後觀點來(lái)看(kàn)，這(zhè)段時(shí)期舞(wǔ÷©>)台燈光(guāng)的(de)發展，開(kāi)始顯露了(le)可(kě)控≤∏性的(de)特點。雖然極不(bù)完善，但(dàn)已進入了(le)人(rén)為(wèi₹ α')地(dì)控制(zhì)舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)領域。因此，我們把這(zhè)段₩時(shí)期稱之為(wèi)可(kě)控光(guāng)ε♠≤ 的(de)啓蒙時(shí)期。
