公可(kě)控光(guāng)，即人(rén)為(wèi)地(dì)控制(zh βì)光(guāng)，使之用(yòng)于演出照(zhào)明(míng)。可(↔≥kě)控光(guāng)構成藝術(shù)照(zhào)明(míng)特性，主要(yào)表現ε✘↔(xiàn)個(gè)方面：
1、對(duì)演出照(zhào)明(m§↓§íng)區(qū)域的(de)控制(zhì)——光(guāng)區(qū)控制(z←®hì)。其目的(de)是(shì)利用(yòng)光(guāng)控♠επ制(zhì)觀衆注意力，有(yǒu)目的(de)地(dì÷×λ)引導觀衆觀看(kàn)演岀對(duì)象。并根據劇(jù)情需要(yào)創造可(kě)變≠₽¥的(de)演出空(kōng)間(jiān)。
2、對(duì)燈光(guāng)色彩顯示的(de)控制 ε(zhì)——光(guāng)色控制(zhì)。其目的(de)是(shì)根φ⧣據人(rén)們生(shēng)理(lǐ)、心理(lǐ)特點和(hé)對(d ♣Ω∞uì)生(shēng)活的(de)聯想，結合劇(jù)情、制(zhì)造色 光(guāng)氣氛，使觀衆獲得(de)色彩的(de)γ→♦$視(shì)覺感受。
3、對(duì)燈光(guāng)強弱變化(huà)的(de)控制(zhì)——光(guān₽>g)量控制(zhì)。其目的(de)是(shì)利用(yòng)光(guāng)的÷×(de)強弱變化(huà)，調劑光(guāng)的(de)藝φ≠術(shù)效果，對(duì)改變時(shí)空(kōng)感覺、切割劇( ↑±jù)情段落等方面，更好(hǎo)地(dì)獲得(de)空(kōng)間(ji ≠♠ān)明(míng)暗(àn)效果。
光(gu©₽āng)區(qū)控制(zhì)、光(guāng)色控制(zh∏ε€ì)和(hé)光(guāng)量控制(zhì)這(zhè)三個(g≠β€✘è)方面是(shì)演出藝術(shù)照(zhào)明(míng)最基本的≤≠≠δ(de)控制(zhì)要(yào)素。在演三者能(néng)有(yǒu)機(↑>jī)地(dì)結合，對(duì)演出空(kōng)間(jiān)将會(huì)産生(shēng"♣♠)具有(yǒu)美(měi)學價值的(de)舞(wǔ)台光(guāng)
最早意識到(dào)對(duì)舞(wǔ)台光(guāng)的(∑ >de)控制(zhì)，大(dà)約是(shì≠"¶®)在文(wén)藝複興時(shí)期。在這(zhè)時(shí)期由于出現(x☆®ε>iàn)了(le)鏡框式舞(wǔ)台和(hé)透視(shì)繪畫(h×Ω εuà)布景，舞(wǔ)台藝術(shù)有(yǒu)了(le)很(hě₹®§n)大(dà)的(de)發展，戲劇(jù)演出迷戀于千變萬化(huà)、富麗≤<(lì)堂皇、五彩缤紛的(de)視(shì)覺感受。由此對(duì)幻覺的↔€(de)追求與氣氛的(de)表現(xiàn)逐漸加強，早期那±∏♦α(nà)種自(zì)然狀态的(de)照(zhào)亮(liàng)♦$¥已經不(bù)能(néng)滿足演出要(yào)求¥∑。由此便逐漸注意到(dào)對(duì)光(guāng)的(de)有(yǒu)效利用(yòng)。> ✔經過很(hěn)多(duō)年(nián)↓♥εΩ的(de)摸索，舞(wǔ)台光(guāng)的(de)控制(zhì)漸漸在這(←→§↑zhè)三個(gè)方面顯露出照(zhào)明(míng)特性。
在光(guāng)區(qū∞✔✔≥)控制(zhì)方面，最早出現(xiàn)的(de)現(x×'ε♣iàn)象是(shì)劇(jù)場(chǎng)照(zhào)明(↕≥míng)燈位的(de)變革。由過去(qù)在建築物(wù)內(nèi©λ)不(bù)加控制(zhì)地(dì)泛泛照(zhào)亮(liàng)，轉×π向有(yǒu)意識地(dì)将照(zhào)明≥♥(míng)範圍縮小(xiǎo)到(dào)表演區(qū)域。αδ減弱非演岀對(duì)象，加強演出對(duì)象的(de)照(zhào)明(míngε±→•)。在電(diàn)光(guāng)源未出現(xiàn)之前，歐洲劇(jù)場(§$∏chǎng)照(zhào)明(míng)，主要(yà±← "o)是(shì)把蠟燭、油燈裝在枝形大(dà∞↓¶)吊燈上(shàng)，吊在劇(jù)場(©"γ≠chǎng)觀衆廳上(shàng)空(kōng)或裝在觀衆廳兩側及後牆柱子(zǐ)上('★" shàng)的(de)火(huǒ)把将觀衆大(dà)廳得(de)富麗(lì)輝煌★©★。表演照(zhào)明(míng)普遍采取在舞(wǔ)台台口 ™前沿(台唇)放(fàng)一(yī)排蠟燭或油燈，通(tōng)稱&α“台口腳光(guāng)”(圖1.1-1)。17世紀鏡框台口形成以★後，觀衆廳大(dà)吊燈便逐漸移至鏡框台口前沿，和(hé)吊在舞(wǔ)台®←內(nèi)上(shàng)空(kōng)(圖11-2)，以加強表演照(zh€∑ào)明(míng)圖1.1-3是(shì)18世紀演出的(de)δ 《羅密歐與朱麗(lì)葉》樓台會(huì)場(chǎ§←δ ng)戲的(de)演出情景。羅密歐與麗(lì)葉在抒情的( §₩de)月(yuè)夜幽會(huì)。在朱Ω><麗(lì)葉陽台前還(hái)吊了(le)>λ€盞枝形吊燈作(zuò)為(wèi)表演照(zhào)明(míng)。這(zhè)表明(míng"ε)了(le)藝術(shù)家(jiā)在當時(shí)條件(jiàn)限制(zhì)下(xi€☆ ≠à)對(duì)光(guāng)區(qū)控制(zhì)所做(zuò)的(de)努力
在光(guāng)區(qū)控制(zhì)方₽♣面，為(wèi)了(le)讓觀衆更清楚地(dì)觀看♠©(kàn)舞(wǔ)台表演。意大(dà)利文(wén)藝複α∏興時(shí)期的(de)戲劇(jù)藝術(shù)家(jiā)利昂納·迪·索米( Leo≠≤₩™ne di so15271592)在他(tā)的(de)±€一(yī)篇以對(duì)話(huà)形式的(de)↕÷±《對(duì)話(huà)錄》中有(yǒu)這(zh$★★©è)麽一(yī)段對(duì)話(huà)：聖蒂諾：我發現(xiàn)在你(nǐ)ε↑'的(de)景中用(yòng)了(le)許多(duō)燈，有(yǒu)的(de)暗(àn)藏©α&著(zhe)，有(yǒu)的(de)明(míng)擺著(zhe)。而在這(zhè)大(dà)廳≠☆§裡(lǐ)(注觀衆看(kàn)演出時(shí)的(de)≤© ε空(kōng)間(jiān))，卻隻用(yòng)十二支火(huǒ)把，我曾Ω☆多(duō)次在這(zhè)個(gè)很(hěn)寬敞的(de)大(dà)廳裡(lǐγ &)看(kàn)到(dào)二百五十支火(hu≠™ βǒ)把點亮(liàng)著(zhe)。
韋"γ€$裡(lǐ)蒂戈：你(nǐ)知(zhī)道(d≥ào)，一(yī)個(gè)人(rén)從(cóng)黑(hēi)暗(àn)處往前看(kàn)λσ一(yī)個(gè)明(míng)亮(liàng)的(de)東(dōng)西(x'"ī)，要(yào)比從(cóng)明(míng)亮(liàng)處看(kàn)它更易看(kànσ®★£)清，這(zhè)是(shì)很(hěn)自(zì)然的(de)。我σ→♦π在大(dà)廳裡(lǐ)隻使用(yòng)少(shǎo)量燈光(guāng)，而把舞(wǔ)台☆ π照(zhào)得(de)盡可(kě)能(néng)明(míng)✘™≥σ亮(liàng)。大(dà)廳裡(lǐ)的π(de)燈還(hái)放(fàng)在觀衆背後，燈©光(guāng)就(jiù)不(bù)會(huì)•π幹擾他(tā)們的(de)視(shì)線。
&nbsα€≈p; 安格裡(lǐ)·英格納裡(lǐ)(約1550~1613)的(dγ₹e)《關于詩的(de)表現(xiàn)與故事(shì)場(ch∏&ǎng)景的(de)表現(xiàn)》一(yī)書(sh•☆£ū)出版于1598年(nián)，把燈光(guāng)視(shì)為(wèi)“劇(jù)場★→∑(chǎng)的(de)極端重要(yào)的(de)因素”。他(tā)甚至比迪·索米走≤σγ得(de)更遠(yuǎn)，主張把觀衆廳的(de)燈火(huǒ)全部熄滅。
19世紀瓦格納( Richard Wagner,1813-1883)主持建造的(deα↑≤<)拜羅伊特( Bayreuth)節日(rì)劇(jù)場(chǎng)便實現>¥π÷(xiàn)在演岀時(shí)将觀衆廳吊燈提升到(dào)天花(huā)(觀衆廳頂棚)裡(l'↑ǐ)面去(qù)。由此可(kě)見(jiàn)，在光(guāng)的(de)可(kě)控✔±性方面,16世紀戲劇(jù)家(jiā)們就(jiù)已™♦經意識到(dào)采取光(guāng)區(qū)控制(zhì)突出表演照♣₽♦↓(zhào)明(míng)，也(yě)是(shì)改善觀演關系的(de)一(✔₹εyī)種手段。
&nb∞♥±sp;文(wén)藝複興時(shí)期的(de)舞(wǔ)台燈光(guāng)雖然 ™還(hái)處于油燈、蠟燭、火(huǒ)把照(zhào Ω÷€)明(míng)時(shí)代，但(dàn)戲劇(jù)藝術(shù£ )家(jiā)、劇(jù)場(chǎng)建築家(jiā)們卻已經意識到(dào)照(zhà "₹o)明(míng)燈位對(duì)演出效果的(de)重要(yà σβo)作(zuò)用(yòng)。開(kāi)始以台口腳光(guāng)照(zhào)<♦€™明(míng)為(wèi)主，以後逐漸形成舞(γφ∑♦wǔ)台頂光(guāng)照(zhào)明(míng)，舞(wǔ)台側光(guāng)α ¶照(zhào)明(míng)(圖11-4-圖1.Ω1-5)。可(kě)見(jiàn)，在“可(kě)控光(guāng)”的(de)啓蒙時(sh∞↕í)期就(jiù)逐漸向著(zhe)“燈位系統”的(de)基本規律方面去(qù)思考與實踐了(•∑♣le)。
在光(guā£↕ ng)色控制(zhì)方面：由過去(qù)直接依靠太陽、火(huǒ)把 λ、油燈、蠟燭等光(guāng)源的(de)純白(bái)光(guāng★Ωπ)照(zhào)明(míng)表演而轉向有(yǒu)意識地( ¥dì)運用(yòng)色光(guāng)照Ω✘✘(zhào)明(míng)。據意大(dà)利建築家(jiā)、舞(w± ǔ)台設計(jì)家(jiā)塞巴斯蒂諾·塞爾裡(lǐ)奧( Sebastiano Ser¶✘©lio,1475-1554)在他(tā)1545年(nián)寫的(de)《建築>¥學》一(yī)書(shū)中介紹色光(guāng)的(de)運用(yòn→φ''g)是(shì)将注入顔色的(de)液體(tǐ)或色酒放(fàng)在蠟燭前✘λ>面，使透射的(de)光(guāng)線呈顯色<¥←±光(guāng)。在顔色配制(zhì)上(shàng)有(yǒu)用(yòng)礦物(≈÷ wù)原料制(zhì)成非常美(měi)的(de)藍(lán)色溶液；也(yě)有(yǒu)用(™₹yòng)紅(hóng)色葡萄酒制(zhì)成紅(hó↑∑ng)色溶液；用(yòng)綠(lǜ)玉色的(de)δ♦∑材料加入白(bái)葡萄酒制(zhì)成黃(huáng)色 ÷ε溶液。在制(zhì)造色溶液時(shí)也(yě)非常講究水(≈₹™shuǐ)與透明(míng)容器(qì)的(de)質量。液體(tǐ)容器(qì)的(de)安放σ↓(fàng)也(yě)非常注意，不(bù)能(néng)因溶液的(de)搖曳而産生(shēn∞✘£♣g)雜(zá)亂的(de)折射光(guāng)線。英國(guó)建築師↕φ≈Ω(shī)伊尼哥(gē)·瓊斯(IigoJones,157≈€★3-1652)為(wèi)了(le)使英國(guó)舞(wǔ)台美✔ (měi)觀，運用(yòng)了(le)很(hěn)豐富的 '←×(de)色彩光(guāng)。并用(yòng)“寶石玻璃”詞來(lái)描寫彩色光÷β¥(guāng)的(de)藝術(shù)價值。
在光(guāng)量控制(zhì)方面® ：為(wèi)了(le)提高(gāo)蠟燭、油燈光(guān≠λg)的(de)利用(yòng)率，曾采用(yòng)雲母、錫片等反射率較強的(de)材料放(fà≥♠✘ng)在光(guāng)源的(de)背後(圖1.1-6)提高(gāo)光(guāng)效"λ。另一(yī)方面，為(wèi)了(le)避免直接光(guāng∞φ€)線刺激觀衆眼睛。便将蠟燭和(hé)油燈用(yòng)各種方式隐蔽起來(lái)有(yǒ≤σγ u)的(de)吊在上(shàng)空(kōng≤₩)用(yòng)一(yī)塊橫欄布遮擋；有(yǒu)™π 的(de)放(fàng)在兩側景片後面；腳光(guāng)也(yě)加上(shàδ∞★ng)擋光(guāng)罩子(zǐ)。在光(guāng)量控制(z$≈πhì)方面特别突出的(de)改革，就(jiù)是(↔≈♠shì)意大(dà)利舞(wǔ)台技(jì)術(shù)專家(jiā>✔$×)薩白(bái)蒂尼( Niccolo Sabbatini,574-1654)在燭台上(sδ∑σhàng)面挂一(yī)個(gè)金(jīn)屬制(zhì)的(de)圓✘δ筒罩子(zǐ)，這(zhè)些(xiē)懸吊的(de)圓 σ®γ筒通(tōng)過滑輪的(de)升降(圖1.1-7)，就(jiù)可(kě)以☆✘ ×控制(zhì)光(guāng)的(de)≥δ明(míng)暗(àn)。另外(wài)，台口腳光(guāng)還∑✘₹∏(hái)采取升降形式控制(zhì)光(guāng)量λφ，以及将側片後的(de)燭台移動位置，使©✘≥₽之遠(yuǎn)離(lí)或接近(jìn)演員(yuán)與布景，從(cóng)而使≈Ω被照(zhào)對(duì)象獲得(de)明(míng)暗(àφσn)效果。
σ£ 迪·索米《對(duì)話(huà)錄》中£Ω±&提到(dào)：在他(tā)的(de)戲中，布景中的(de)±β<街(jiē)道(dào)、屋頂和(hé)塔樓上(shàng)使用(y&σ♦òng)了(le)更多(duō)的(de)燭光(guāng)照(zhào)明(mí≠ng)。當他(tā)排一(yī)出喜劇(j←$₹ù)時(shí)，為(wèi)了(le)使÷₽觀衆第一(yī)眼看(kàn)到(dào)舞(wǔ)台時(shí)即留下(xià)歡樂★π(yuè)氣氛的(de)印象，也(yě)用(yòn<©₽₹g)了(le)更多(duō)的(de)燭光(guāng)照(zhào)亮(liàng)舞(≥σwǔ)台；當他(tā)排一(yī)岀悲劇(jù•σ♥)時(shí)，第一(yī)幕不(bù)愉快(kuài)的(∞✘•$de)劇(jù)情岀現(xiàn)時(shí)，他(tā)就(jiù)把大(dà)多"♠π(duō)數(shù)的(de)燭光(guāng)熄 滅或遮擋掉。由于上(shàng)述光(guāng)控手段φσ©的(de)出現(xiàn)，舞(wǔ)台燈光(guāng)越來(lái)越多(duō)地(dì)為←✘↑(wèi)演出所利用(yòng)。随著(zhe)對(duì)演出實踐的(de)不(bù)斷摸索，ε ↓✔人(rén)們發現(xiàn)悲劇(jù)燈光(guāng)亮(liàng)度要(y"ào)比喜劇(jù)亮(liàng)度低(dī)的(de)燈光(guāng)氛圍；“側光&↑Ω(guāng)照(zhào)明(míng)要(yào)比正面照(zhào)明(míng)更為(wè>÷∏i)悅目”等燈光(guāng)造型見(jiàn)解。這(zhè)些(xiē) ∏φ¶意味著(zhe)文(wén)藝複興時(shí)期對(duì) &γ₹舞(wǔ)台燈光(guāng)在照(zhào)明(míng)特性方面的(de)探 ¥索逐漸有(yǒu)所理(lǐ)解。
綜上(shàng)所述，在文(wén)藝複興之前的(de)戲'""劇(jù)演出，光(guāng)還(hái)僅僅起一(yī)個(gè)“使人(rén)看(±πkàn)得(de)見(jiàn)”的(de)媒介作(zuò)用(yòng♥™)，把“照(zhào)亮(liàng)”作(zuò)為(wèi)演出™&照(zhào)明(míng)的(de)唯•£≠≥一(yī)目的(de)。在文(wén)藝複興時(shí)期，舞(wǔ)台燈光(guā€₽λng)的(de)發展雖然還(hái)處于萌芽階段，但(dàn)與過去(qù)相(xi≤♥™àng)比，舞(wǔ)台光(guāng)已成為(wèi)“演出整體(tǐ)中≥∑'的(de)一(yī)個(gè)組成部分(fēn)”，在演出中已視(shì)為(wèi)“構成劇(j<←ù)場(chǎng)藝術(shù)的(de)極端©≈重要(yào)的(de)因素”。承認這(zhè)種₹ 重要(yào)因素的(de)關鍵，在于光(guānπ♦☆g)顯露了(le)舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)特性。
&★&<nbsp;對(duì)文(wén)藝複興時(shí)期的(de)舞(wǔ)台燈光(guק£♣āng)在光(guāng)區(qū)、光(guāng)色、光(guāng)量方面的(×♣γ<de)變革，從(cóng)照(zhào)明(míng)功能(₩γ✔εnéng)發展的(de)承前啓後觀點來(lái)₽≤看(kàn)，這(zhè)段時(shí)期舞(wǔ)¶§↕φ台燈光(guāng)的(de)發展，開(kāi)始顯≈'™露了(le)可(kě)控性的(de)特點。雖然極不(bù)完善，但(dàn)已進入了(le)人(r¥∑♠§én)為(wèi)地(dì)控制(zhì)舞(wǔ)←λ 台燈光(guāng)的(de)領域。因此，我們把這(zhè)段時(shí)期稱之為(wèi↓>¶∑)可(kě)控光(guāng)的(de)啓蒙時(shδφ→í)期。
