世紀中葉，現(xiàn)實主義文(wén)藝創作(zuò)開(kāi)始在歐洲興起，文(wén)↓¥學作(zuò)品主張真實地(dì)反映曆史和(¥↑Ω→hé)現(xiàn)實生(shēng)活。在這(zhè)種文(w✔↑én)藝思潮影(yǐng)響下(xià)戲劇(jù)也(yě)朝著(σ₹♣zhe)現(xiàn)實主義道(dào)路(≈'lù)上(shàng)發展，力求做(zuò)到(dào)真實§ 地(dì)再現(xiàn)符合生(shēng)活真實的(de)典型環境，加之當時(shí)考古學的 ✘β§(de)發展，又(yòu)為(wèi)寫實性戲劇(jù)提供了♠÷(le)準确的(de)曆史考據與精确的(de)細節描寫，由此更促進寫實戲劇(jù)•♣ 的(de)發展。
&n ₹bsp;由于劇(jù)本朝著(zhe)寫實方Ωφ₩σ向發展，因此演員(yuán)的(de)表演也(yě)必然趨向寫實。$©在表演上(shàng)要(yào)求真實細膩，在創作(zuò)觀念上(shàng)，要(yào)£λ↓求上(shàng)舞(wǔ)台不(bù)是(shì)演戲而是(shì)表現(xiàn>≈™≥)真實生(shēng)活，舞(wǔ)台上↓$★(shàng)人(rén)物(wù)的(de)活動與環δ 境的(de)布置都(dōu)要(yào)符合生(♣←ε€shēng)活中動作(zuò)的(de)γ∑>Ω邏輯真實、自(zì)然、可(kě)信。演員(yuδ'án)與觀衆以舞(wǔ)台鏡框為(wèi)界限，各自(zì)帶有(yǒu)不(bù)同的≥∏(de)信念演戲與看(kàn)戲演員(yuán)的(de)表演必ε™須忘記觀衆的(de)存在，忘記自(zì)我存在，要(yào)求在角色心靈中建立真實生(sh ēng)活的(de)信念；而觀衆必須忘記是(shì)在劇(jù)場(c∑¶€hǎng)看(kàn)戲，他(tā)們好(h©→δ&ǎo)像是(shì)透過“第四堵牆”看(kàn)到(dàoσ$☆')真實生(shēng)活一(yī)樣地(dì)來(lái)看(kàn)舞(wǔ)£✘ ®台上(shàng)發生(shēng)的(de•φ'®)一(yī)切。劇(jù)場(chǎng)藝術(shù)号稱“第四堵牆”的(de)舞(wǔβ<φ¥)台鏡框，在觀衆面前是(shì)透明(míng)的(d✔≤e)，而在演員(yuán)視(shì)覺裡↔÷(lǐ)又(yòu)是(shì)不(bù) ✔透明(míng)的(de)。
由于寫實戲劇(jù)無論在內(nèi§ )容與形式方面，都(dōu)是(shì)以生(shēng)活的(de)真實為(wèi)基礎，因此₩作(zuò)為(wèi)創造外(wài)部形象的(de)舞(wǔ)台¶ ✔美(měi)術(shù)，也(yě)就(jiù)越來(lái)越趨向于為(wèi)劇(jù)中人(♦✘rén)物(wù)創造逼真的(de)環境幻覺，這(zhè)時(shí☆ )舞(wǔ)台布景的(de)基本任務，就(jiù)™ ε"是(shì)真實地(dì)再現(xiàn)生(shēng)活。由此，寫實布景便在這(zhè)種$$基礎上(shàng)發展起來(lái)——我們把這(z→≤©≤hè)種布景樣式通(tōng)稱為(wèi≤÷£π)幻覺性布景。
随著(zhe)幻覺性布景的(de)出現✘★(xiàn)與發展，舞(wǔ)台燈光(guāng)也(yě)必然向著(zhe)創造自(zì)然幻覺↕★方向發展，由此也(yě)給舞(wǔ)台燈光(guāng)帶來(lái)新的(de)要(yà₩π©≤o)求。在這(zhè)發展過程中，舞(wǔ)台燈光(guānΩΩ♦g)的(de)照(zhào)明(míng)功能(néng)，也(yě)逐♥£ε 漸建立了(le)一(yī)套表現(xiàn)寫實戲劇(jù) ₽β的(de)照(zhào)明(míng)原則與方法。
幻覺性布景在形象表現(xiàn©&<)方面的(de)一(yī)個(gè)顯著特點，就(jiù)是(shì)需要(y§→ào)有(yǒu)濃厚的(de)生(shēng)活氣息，而這↑®₽(zhè)種生(shēng)活氣息的(de)創造，主要(yào)是(sh♣→≤ì)通(tōng)過時(shí)間(jiān)與空(kōng)間(jiān)的(de)合♥β↕®理(lǐ)性表現(xiàn)出來(lái)的(de)。因此在幻覺性布景設計(jì↕×≈)中寫實的(de)時(shí)空(kōng)觀念₽"是(shì)極為(wèi)重要(yào)的(de)。從(cóng)舞(wǔ€≥ )美(měi)表現(xiàn)手段的(de)整體(tǐ)效果衡量，光(♠£>γguāng)在表現(xiàn)寫實時(shí)空(kōng)方面是(shì)幻♠✔γ×覺性布景的(de)重要(yào)精神支柱，因¶♠為(wèi)光(guāng)在創造自(zì)然幻覺視(shì)象時(sh$☆♠í)，具有(yǒu)空(kōng)氣與陽光(guāng)的(de)作(zuò)用(¶φπyòng)，它能(néng)賦予幻覺性布景以生(shēng)命力， φ®•從(cóng)而喚起演員(yuán)與觀衆對(duì)生(shē♦♥✔ng)活真實的(de)感受。
舞(wǔ)台燈光(guāng)對(duì×ε↔σ)幻覺性布景在創造自(zì)然幻覺方面所起的(de)作(zuò)用(yòng)，常>✔常表現(xiàn)在以下(xià)幾個(gè)方面：
1。控制(zhì)空(kōng)間(ji&→ān)體(tǐ)量
幻覺性布景表現(xiàn)空(kōng)間(jiān)，實際上(shàng)是(shì)λ≤ 要(yào)表現(xiàn)一(yī)種具有(yǒu)α©δ∑真實感的(de)生(shēng)活環境。要$ '♣(yào)達到(dào)這(zhè)一(yī)目的(de)并不(bù)容易，突出≠•<的(de)矛盾就(jiù)是(shì)理(lǐ)想的(de)環境空(kōng)πδ∏間(jiān)與舞(wǔ)台實際的(de)空(kōng)間(jiσ"ān)有(yǒu)差距。因為(wèi)，在舞(w§•∏©ǔ)台上(shàng)容納不(bù)了(le↕÷')高(gāo)大(dà)的(de)宮廷，縮小(xiǎo)不(bù)了(le¶&)低(dī)矮的(de)茅屋，拓展不(bù)了(le)廣闊的"""(de)田野，橫跨不(bù)了(le)長(cháng)虹大(d§©λà)橋。如(rú)果我們排除照(zhào)搬自(zì)然的(de)幻想面對(duì)β≠↔現(xiàn)實，在這(zhè)有(yǒu)限的(de)空(kōng)間α₩(jiān)裡(lǐ)，如(rú)何創造有(yǒu)機§←♦(jī)而又(yòu)有(yǒu)效的(de)演出空(kōng)間(jiān)，那(nà)就↔&(jiù)是(shì)在布景設計(jì)與體(∏λtǐ)現(xiàn)上(shàng)建立一(yī)套表現(xià£"n)方法。如(rú)在布景表現(xiàn)方法上(shàng)，采取平面與立體(tǐ)≤↑>₹相(xiàng)結合；在形象塑造上(shàng)采取繪畫(huà)與雕塑相(xiàng)結¥♥<★合；在材料運用(yòng)上(shàng)采取多(duō)種材料，以£δ假代真、真真假假相(xiàng)結合。所有(yǒu)這(zhè)些(xiē)物(wù₽÷"•)質對(duì)象，在未經舞(wǔ)台光(gu™♦€¶āng)加工(gōng)的(de)情況下("↑ ∞xià)，不(bù)論是(shì)從(cóng)整體(tǐ)看(kà✘→n)，或是(shì)從(cóng)局部看(kàn)，那(nà)些(xiδ ≥ē)極不(bù)統一(yī)的(de)物(wù)質原形，要(yào)想讓觀衆建↑§立生(shēng)活的(de)真實感是(shì)不("→→bù)可(kě)能(néng)的(de)。因此就(jiù)必須借助于舞(wǔ)台光(guāng←∑≥≤)的(de)藝術(shù)加工(gōng)↕↕，把對(duì)象的(de)質感、量感、空(kōng)間(jiā₹β☆πn)感表現(xiàn)出來(lái)，顯示出真實的(de)空™↔α(kōng)間(jiān)效果。利用(yòng)光(guāng)有(yǒu)意識地(dìΩ€<)控制(zhì)空(kōng)間(jiān)大(dà)小(x♠≤iǎo)、并有(yǒu)選擇地(dì)引導觀衆注意舞(wǔ)台上(shàng)需要(yào)<∑看(kàn)到(dào)的(de)對(duì)象，創造具有(yǒu)真實感的(de)環境空(£®×kōng)間(jiān)，這(zhè)是(shì)舞(wǔ)台美(měi)術(s∞®hù)的(de)一(yī)種重要(yào)手段。
2。顯示時(shí)間(jiān)變化(huà)
幻覺性布景對(duì)舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)要(yào)求，不(Ω↔bù)僅需要(yào)光(guāng)創造戲劇(jù)環境的(de)空(kōng)間(jiān♠ )，而且還(hái)要(yào)顯示劇(jù)情α ≠α的(de)時(shí)間(jiān)。因為(wèi)一(yī)個(gè)戲的(de)演出，¶∞×¥在每一(yī)場(chǎng)戲裡(lǐ)都(dōu)有(yǒu)☆☆≠時(shí)間(jiān)的(de)要(♥↓≤yào)求(包括時(shí)辰—早中晚夜，季節—春夏秋冬，氣象晴陰雨↓↓(yǔ)雪(xuě)，時(shí)代某某年(nián)代等方面)。舞(wǔ)台美(měi)術Ω♠(shù)的(de)其他(tā)造型因素固然可©₩(kě)以表現(xiàn)時(shí)間(jiān)感，演員(yuán)也(yě)可(kě)以•→δφ把時(shí)間(jiān)感通(tōng)過表演傳達給觀∑★★衆，而光(guāng)也(yě)是(shì)表現(xiàn)時(shí)間(jiān)感的(de₽☆•)一(yī)個(gè)重要(yào)手段。因為(wèi)人(rén)是(shì)在光(guān♥≥✘g)下(xià)生(shēng)活的(de)，在某些(xiē)情況™φ下(xià)，光(guāng)可(kě)以↓$←$支配人(rén)的(de)意識和(hé)行(xíng)動♣♦•在日(rì)常生(shēng)活中雖然人(rén)們并不(©™¥bù)去(qù)專門(mén)研究生(shēng)活中光(guāng)線的(de)來(lái∏¶α)龍去(qù)脈，卻會(huì)本能(néng)地(dì)具有(y↔>ǒu)感光(guāng)的(de)敏感性。生(shēng)活中各種環境的(de∞≤)光(guāng)線都(dōu)有(yǒu)可(kě)能(néng)"λα對(duì)人(rén)們的(de)心理(lǐ)與生(shēng)理(lǐ)産生(shēn'♥∏g)影(yǐng)響，所以在幻覺性布景中利用(yòng)這(zhè)一(yī)₩₽γ特點，創造合理(lǐ)的(de)光(guāng)源效果，顯示時(shí)間(jiān)變化(₩φ huà)，也(yě)是(shì)舞(wǔ→♣™)台美(měi)術(shù)中不(bù)可(kě)缺少(shǎo)的(de)表現(x≠↓∑iàn)手法。
3。創造動态效果
自(zì)然生(shēng)活中動态對(duì)象處處皆是(sh↓←ì)，舞(wǔ)台上(shàng)創造自(zì)然幻覺也(yě↕π)必然會(huì)遇到(dào)風(fēng)雨(yǔ)雷電(diàn)、水(shuǐ)火(huǒ≤®)雲霧、鳥飛(fēi)魚遊、車(chē)船(chuán)行(xíng)駛……等等動态形象，這(±λzhè)些(xiē)都(dōu)是(shì)創造空(kōng)間(ji£ān)感的(de)一(yī)種表現(xiàn)手段。有(yǒu)了(l☆©↓♣e)動态形象，空(kōng)間(jiān)會(huì)顯得₽₽(de)活躍起來(lái)，會(huì)充滿生(shēng)命的(de)活力。這(zhè)些(λ♥✘xiē)形象的(de)創造的(de)其他(t★&∞ā)手段，如(rú)音(yīn)樂(yuè)、音(yīn)響效果、布景≥←特技(jì)也(yě)可(kě)以通(tōng)過視(shì)覺或φ≠聽(tīng)覺，表現(xiàn)某些(x>₽✔×iē)動态形象或動态感或動的(de)聯想。但(dàn)是(shì)燈光(guāng)也(yě)β•♠是(shì)一(yī)個(gè)重要(yào)的(de)表現(x≈₹∑©iàn)手段，它能(néng)在舞(wǔ♠¶)台空(kōng)間(jiān)內(nèi)創造賦有(yǒu← )生(shēng)命力的(de)幻覺世界。
總之，舞(wǔ)台燈光(guāng)在幻覺性布景中所起的($↑↑de)作(zuò)用(yòng)，好(hǎo)§∑£≤似自(zì)然生(shēng)活中的(de)陽光(guāng)與空(kōng"€₹)氣一(yī)樣的(de)重要(yào)。它的(de)功能(né←∏♦πng)得(de)以發展，就(jiù)在于它在幻覺性布景中，建立了(le)種以生(shēng)活真實±↕★為(wèi)基礎的(de)時(shí)空(kōng)觀，并↔±¶¶嚴格地(dì)按照(zhào)寫實原則與方法，去(qù)創造自(zì)然幻§₩≥覺。它的(de)照(zhào)明(míng)價值，主要(y™£ào)在于使舞(wǔ)台光(guāng)介人(rén)到(dào)戲劇(jù)動作(zu∏₽ò)中，再現(xiàn)劇(jù)情中的(de)環境氣氛。
其實追求演出環境的(de)真實，早在16世紀初的(de)透視(shì)繪畫(huà)布景δ↑↓™中就(jiù)出現(xiàn)了(le)，它是(shì)在表現(xiàn)一(yī)種有(×π yǒu)真實感的(de)空(kōng)間(jiān)效果，當時(shí)主要(yào)手段是(s≤±hì)用(yòng)平面透視(shì)繪畫(huà)方法，在舞(wǔ)台兩側布置由近(jìn¥×δ÷)到(dào)遠(yuǎn)的(de)側幕上(sh✘↓÷àng)空(kōng)懸吊的(de)檐幕以及後面的(de)背景畫(huà)幕ε♠<α組成一(yī)個(gè)完整卻又(yòu)δ★π虛假的(de)真實感空(kōng)間(jiān)。這(zhè)種表現(γ"xiàn)方法延續了(le)幾個(gè)世紀。17世紀鏡框式台口形成，使這(zh€£©è)種樣式的(de)透視(shì)景的(de)視(shì)覺效果更加完善。為☆ ♣(wèi)了(le)追求通(tōng)真效果，藝術(↑♥Ωshù)家(jiā)也(yě)逐漸将燈光(guāng)的(de)照(zhào)明(míng)因素溶↔ ≥入。李道(dào)增著《西(xī)方戲劇(jù)·劇(jù)場(chǎng)史》 ¶&上(shàng)冊第256頁介紹“18世紀英國(guó)布景設計(jì)最著名的™σ±&(de)人(rén)物(wù)路(lù)德堡( Philippe₹∑ Jacques deLoutherbourg,1α>≤α740-182)不(bù)僅在透視(shì)→Ωε畫(huà)景方面有(yǒu)所發展，而且•£≤≤還(hái)改善了(le)舞(wǔ)台燈™®♠←光(guāng)設備。利用(yòng)背景的(de)半§₽≤ 透明(míng)效果，在其背後吊挂燈具，←可(kě)以做(zuò)出月(yuè)亮(liàng)升起，甚至火(huǒ)山(σ≥shān)噴發，山(shān)雨(yǔ)欲來(lái)的(de)效果§®。他(tā)還(hái)可(kě)以在舞(wǔ)台上(shàng)造出四季之區(qū)¶★♣别，以及早、午、晚自(zì)然光(guāng)度之不(bù'≈✔)同。”由此可(kě)見(jiàn)，企圖利用(yòng)光(guā± ng)幫助制(zhì)造真實環境效果，并不(bù)是(®£shì)19世紀現(xiàn)實主義寫實布景時(shí)才有(yǒu)，←γ隻不(bù)過進入19世紀後發揮得(de)更加淋漓§<≥♦盡緻。
19世紀末20世紀初，舞(wǔ)台燈光(guāng)在創造自(zì)然幻覺€₹方面的(de)發展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前面曆史時(s♦φεhí)期的(de)照(zhào)明(míng)作(zuò)用(yò§↑♣Ωng)。并成為(wèi)舞(wǔ)台美(měi)術(shù)不(bù∑©₹π)可(kě)缺少(shǎo)的(de)表現(xiàn)手段。這(zhè)是(shì)舞(w≤♠₽ǔ)台燈光(guāng)史中的(de)一(yī)次躍進。在推進寫實戲劇(jù)燈光(¶→guāng)發展中值得(de)一(yī)提的(de)人(rén)物(wφ↑>ù)，是(shì)美(měi)國(guó)戲劇(jù)家(jiā✔π©™)大(dà)衛·貝拉斯庫( DavidBelasco,1854~931©∞÷)。
大(dà)衛·貝拉斯庫，是(shì)美(měi)國(guó)演劇(jù)史上(shàng)第一§♥★(yī)位重要(yào)導演，是(shì)推進寫實主義戲劇(jù)發展的(deγ×)一(yī)位革新人(rén)物(wù)，他(tā)主張在舞(wǔ)台上(shàng)創<→λ造生(shēng)活幻覺。他(tā)說(shuō)：“當我處理(lǐ)一(yī)☆ 個(gè)正劇(jù)或生(shēng)活喜劇(jù)時☆±↑&(shí)，我切工(gōng)作(zuò)的(de)最高(gāo)目标是(shì)接近€÷(jìn)自(zì)然，使氣氛盡可(kě)能(néng)地(dì)真實……假使我要(yào)表現(€≤xiàn)兒(ér)童餐廳的(de)環境除非我讓觀衆見(jiàn)到(∞→ dào)一(yī)組很(hěn)真實的(de)布景，不(bù)然的(de)♥>話(huà)，就(jiù)無法抓住觀衆的(de)注意力。他(tā)≠€Ω₹們看(kàn)見(jiàn)它、認識它、接受它。此•©外(wài)，假使演員(yuán)表演适當，觀衆就(jiù)會(hu™ ì)忘記他(tā)們是(shì)在看(kàn)戲，而相(xiàng)信這(zhè)裡(lǐ)是ε₽♦(shì)真實的(de)地(dì)點。”(威廉·溫特《大(dà)衛·貝拉斯庫的(de)生(α©≈¶shēng)活》，轉引自(zì)吳光(guāng)耀著《西(xī)方演劇(jù∏©₩)史論稿》)
貝拉斯庫對(duì)于舞(wǔ)台燈光(guāng)非常重視(shì)，而且&≤☆富于實驗精神，他(tā)對(duì)寫實戲劇(jù)如(rú)何→ 運用(yòng)舞(wǔ)台燈光(guāng)創造自(≈££βzì)然幻覺，進行(xíng)了(le)大(dà)量的(de)、卓有(yǒu)成效的(✘♦ ÷de)創造性活動。在他(tā)執導的(de)φ↕γ戲中為(wèi)了(le)表現(xiàn)某種自(zì)然氣氛，常與燈光(guāng)人'α↔<(rén)員(yuán)一(yī)夜又(yòu)一(yī)夜地( ₹≠dì)在一(yī)起實驗。如(rú)在演出《金(jīn)色西α ↔(xī)部姑娘》一(yī)劇(jù)時(shí)為(wèi)了(le↔↓&)表現(xiàn)加利福尼亞內(nèi)華達山(shān)脈落日(rì)的(de)那(nà∏γ)種準确的(de)細微(wēi)色調變化(huà)，他(tā)實驗了®♠™(le)三個(gè)月(yuè)之久。實驗雖 ≠Ω 取得(de)了(le)很(hěn)好(hǎo)效果，但(dàn)是(sπ©πhì)他(tā)并不(bù)滿意，他(tā)說(s$÷₽huō)：“這(zhè)的(de)确是(shì)個(gèλ∏≥¶)很(hěn)美(měi)妙的(de)落日π★ε(rì)景象，但(dàn)它還(hái)不(b∞&× ù)像加利福尼亞的(de)”因此而放(fàng)棄已獲→ 得(de)的(de)效果，另覓其他(tā)途徑來(lái)加♣✔以表現(xiàn)(吳光(guāng)耀著《西(xī)方演劇(jù)史論φ≥♦稿》)；在演出《彼得(de)·格林(lín)歸 ±家(jiā)》一(yī)劇(jù)時(shí)，為(wèi←☆↕)了(le)要(yào)造成生(shēng)與死的(de)氣氛對(duì)比，他(tā♣×₩→)實驗了(le)近(jìn)半年(nián)時(shí£☆)間(jiān)，最後找到(dào)了(leΩ§"→)方法，采取依次使用(yòng)不(bù)同質的(de)光( ≠guāng)，突出舞(wǔ)台上(shàng)來(lái)往走動的(de)人(rén)，收到(d£λ<→ào)很(hěn)好(hǎo)效果(吳光(guāng)耀著《™★↑西(xī)方演劇(jù)史論稿》)；在演岀《蝴蝶夫人(rén)》劇(≈∞₩&jù)時(shí)，他(tā)利用(yòng)自(zì)然景觀——從(c→÷§óng)傍晚到(dào)黎明(míng)的(de)細微(wēi)變化(huà)，表現(xiàn" •)劇(jù)中主角喬喬桑熬夜等待平克爾頓歸來(♥α£↑lái)的(de)心情。其變化(huà)過程花(huα←↓£ā)了(le)十二分(fēn)鐘(zhō≤ &×ng)之多(duō)，表現(xiàn)這(zhè)漫長(cháng↓≤ €)的(de)痛苦難熬的(de)一(yī)夜。↔&π貝拉斯庫為(wèi)了(le)利用(yònβλ± g)舞(wǔ)台燈光(guāng)創造氣氛，在表現(xiàn)手段上(shàng)還 (hái)做(zuò)過一(yī)些(xiē)改革，如(rú)取消腳光(guāng)，使用↓Ωπ¥(yòng)聚光(guāng)燈，并将聚光(guāβ♠★ng)燈吊挂在鏡框台口前沿(如(rú)現(xiàn)代劇(jù)場(chǎng)面光(guā→$≥←ng))替代腳光(guāng)照(zhào)明(míng)。此外(wài)→ε♣還(hái)改進燈光(guāng)色彩等。這(zhè↑↔)些(xiē)技(jì)術(shù)的(de)改革，也(yě)表明(míng)貝拉斯庫在舞(w∑↔εǔ)台燈光(guāng)實驗中的(de)科(¶← ♦kē)學精神。
貝拉斯庫如(rú)此重視(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng)，主要(yào)是(shì)受他(☆♣"✘tā)藝術(shù)觀念的(de)支配。他(tā)®≠★↑說(shuō)：“我主張，用(yòng)完整和(∑≈✘hé)誠實來(lái)實現(xiàn)這(zhè)個(gè)目标；用( ™₽yòng)生(shēng)活的(de)自(zì)然特征來(lái)環繞戲劇(>•jù)中人(rén)物(wù)的(de)模拟生(shēng)活；像音(yīn)樂(yuèφ&)承受一(yī)首歌(gē)的(de)歌(g♠•↓ē)詞那(nà)樣，尋求用(yòng)光(guāng)和(hé)色來(lái)對(d♦§§÷uì)台詞對(duì)話(huà)作(zuò)相(xiàng)同的(de)體(tǐ)®↓>←現(xiàn)，這(zhè)才是(shì)真正的(de)藝術(shù)，真↓α正的(de)戲劇(jù)藝術(shù)。”(貝拉斯庫著《穿過舞(wǔ)台門(mén×∏)的(de)院》，轉引自(zì)杜定宇編《西(xī)方名★✘"©導演論導演與表演》)。由此可(kě)見(ji₩₹àn)，他(tā)不(bù)僅把舞(wǔ)台燈光(guāng)作(zuò)為(wΩφ↓✘èi)導演整體(tǐ)構思的(de)一(yī)個(gè)重要(δ₹←yào)部分(fēn)來(lái)考慮，更重要(yào)的(de)是&∑(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng)這(zhè)一(yī)表現(xiàn)手段，已成¥為(wèi)他(tā)對(duì)寫實主義戲劇(✔"×jù)創造真實生(shēng)活氣氛的( 'de)一(yī)種追求。圖片文(wén)字識别:
求。正因如(rú)此，他(tā)對(duì)舞(wǔ)台燈光(guāng)在戲劇β¥→(jù)中的(de)作(zuò)用(yòng)給予極高(gāo)評價。他(tā)認&σ¥為(wèi)：“舞(wǔ)台燈光(guāng)之對(duì)于戲劇(jù)猶如(rú)同音(★♦π₩yīn)樂(yuè)之對(duì)于一(yī)首抒情歌(gē)曲，在進入一(yī)出戲的(deπ)演出要(yào)素中，再也(yě)沒有(yǒu)什(shén)麽會(huì)比燈光(guā> ®ng)那(nà)樣能(néng)更有(yǒu)效地(dì)傳達其情緒和(hé)情感了(→π®le)。它們就(jiù)像血液對(duì)于生(shēng)命那α✘ε(nà)樣，對(duì)于每一(yī)部戲劇(j♠∞±ù)藝術(shù)作(zuò)品都(dōu)是(s&εhì)必不(bù)可(kě)少(shǎo)的(de)。”(貝拉斯庫著《穿過舞(wǔ)台門(mén)↑↑的(de)劇(jù)院》，轉引自(zì)杜定宇編《®ε★西(xī)方名導演論導演與表演》第61頁)。貝拉斯庫這(zhè)番話(huà)™≤是(shì)他(tā)親身(shēn)實踐中的(de)深切感受。作(zuò)為(wèi)一(y₹&ī)名導演如(rú)此重視(shì)與評價舞(wǔ)台€ ®燈光(guāng)藝術(shù)照(zh £ào)明(míng)價值，在此之前的(de)舞(wǔ)β$>♠台燈光(guāng)史中還(hái)是(shì)第一(yī)位。特βδ别在當時(shí)的(de)燈光(guāng)設備水(shuǐ)平遠(yuǎn)遠(yuǎn)不(•§bù)能(néng)與現(xiàn)在相(xiàng)比的(de)情況下(xià)，能(néng®®≥±)創造出許多(duō)驚人(rén)的(de)燈光(guāng)效果，實是(sπ÷εhì)難能(néng)可(kě)貴。美(měi)國(guó)戲劇(jù)評論家(jiāε♥←)蒙特羅斯·摩西(xī)斯給他(tā)一(yī)個(gè)稱号∑<"“配電(diàn)盤心理(lǐ)學家(jiā)”，以此暗(àn)示他(tā®α₹)的(de)特殊貢獻。盡管貝拉斯庫由于受寫實主義藝₹₹術(shù)觀的(de)支配，對(duì)'舞(wǔ)台美(měi)術(shù)外(wài)™β♠←部形象的(de)創造，沉醉于對(duì)自(zì)然界照(zhàφ§♦o)相(xiàng)式效果的(de)追求，而逐漸走向自(zì)§←↕→然主義極端。但(dàn)是(shì)他(tā)✘₹≠&在推進舞(wǔ)台燈光(guāng)發方面還(hái)是(shì)有(yǒu)重要(yà׶o)貢獻的(de)。
舞(wǔ)台燈光(guāng)在創造自(zì)然幻覺方面的(de)新功能(néng₹≈φ)，固然是(shì)取決于寫實戲劇(jù)的(de)需要(yào)而發展起來(l ↑ái)的(de)。但(dàn)是(shì)它的(de)藝術(sh§δ€♣ù)表現(xiàn)力又(yòu)取決于當時(shí)所提供的(de)技(jì)術×®(shù)手段。1792年(nián)英國(guó)威廉·麥道(dào)克( Will± ©₹iam murdoch)發明(míng)了(le)瓦斯氣燈(簡稱“瓦斯燈”亦稱“煤氣®✘✘燈”)。瓦斯燈真正進入劇(jù)場(chǎng)≠δ使用(yòng)，約在19世紀20年(nián)代左右。瓦斯燈用(yòng→Ω✘÷)于舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)也(yě)是(♥↕©shì)舞(wǔ)台燈光(guāng)發展的(de)一(yī)次重要(yào)革新，§"™當時(shí)歐洲各大(dà)劇(jù)院"↑₩紛紛裝置瓦斯燈，作(zuò)為(wèi)最時(shí)™'髦的(de)先進設備。1817~1827年(nián)€γ10年(nián)間(jiān)在倫敦劇(jù)場(ch↔♦εǎng)全部采用(yòng)瓦斯燈，并逐漸擴大(dà)到§∞(dào)全國(guó)。
瓦斯燈作(zuò)為(wèi)舞(wǔ)台光(guā≥&↑ng)源要(yào)比用(yòng)蠟燭、油燈照"ε(zhào)明(míng)好(hǎo)處更多(duō)，它發出的(de)光(guāng)要•φ(yào)比蠟燭、油燈亮(liàng)得(de)多(duō)。±¥蠟燭、油燈在演出中間(jiān)需要(yào)修剪燈芯(見(jiàn)圖1.1-1) §§ ，所産生(shēng)的(de)煙(yān)霧迷漫劇(jù)場'↑₹(chǎng)空(kōng)間(jiān)，而瓦斯燈可(kě)以避免此弊端。瓦斯燈的(✘×de)燈罩(圖1.1-9)可(kě)以用(yòng)彩色玻璃制(•σzhì)成，從(cóng)而取得(de)色彩光(guāng)線；瓦斯燈具的(de)≠♠安放(fàng)比蠟燭、油燈容易，從(cóng)而使舞(wǔ)台燈位的(de)建立逐漸形成系統(圖∑★1.1-10)。19世紀40年(nián)代由于σ→÷管道(dào)煤氣的(de)發展，瓦斯燈在舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)控制(z₽γ×$hì)方面也(yě)得(de)到(dào)進§≥一(yī)步發展，将管道(dào)閥門(mén)集中在一(yī)起(見(j★δiàn)圖4.1-12、圖4.1-13)分(fēn)别控制(zhì)各管道(dào)氣體(tǐ)ε↔ ≠流量，以此調劑光(guāng)亮(liàng)度。雖然瓦斯燈比油燈、蠟燭用(yòn ✔g)于舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)的(d∏€e)優越性更多(duō)，但(dàn)從(cóng)藝 &術(shù)照(zhào)明(míng)嚴格意義上(shàng)評價，它仍屬散光(guāng)≠α♥照(zhào)明(míng)。
瓦斯燈運用(yòng)于舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)，也(yěγ★±)有(yǒu)很(hěn)多(duō)不(bσ♣×↔ù)盡人(rén)意之處。諸如(rú)：由于瓦斯♦™↕燈發出的(de)光(guāng)太強，光(guā ≠✘ng)色偏冷(lěng)，容易造成人(rén)物(wù)與景物(wù)形象不(bù)自(zì€≈♦)然。有(yǒu)些(xiē)光(guāng)源暴露在外(÷♦πwài)，對(duì)觀衆很(hěn)剌眼，甚至感到(dào)頭暈，看(kàn)不(bù✘§)到(dào)演員(yuán)表演等情況。巴黎法蘭西(xī׶ )喜劇(jù)院于1843年(nián)才裝上(shàng)瓦斯燈，但(dàn)那(n륩à)裡(lǐ)的(de)女(nǚ)演員(yuán)認為(wèi)瓦斯燈的(σ∑€φde)光(guāng)線太強太硬不(bù)夠柔和(hé)，因此舞(wǔ)台前沿的(d←β↕e)腳光(guāng)還(hái)沿用(yòng)油燈♠'≈。更有(yǒu)甚者，最初受時(shí)代潮流的(de)推湧×✔¥而将劇(jù)場(chǎng)全部采用(yòng)瓦斯燈，♥£甚至主張觀衆廳中央枝形的(de)蠟燭大(dà)吊燈也(yě)取消，代之以瓦斯燈照(zhà>'βo)明(míng)。然而經過實踐發現(xiàn)瓦斯燈的(de)某些¶ (xiē)照(zhào)明(míng)弊端而又(yòu)複辟為(wèi)全部使用(yòng)蠟≈★燭。在19世紀末，寫實主義戲劇(jù)占主要(y> ào)地(dì)位，因此照(zhào)明(míng)也(yě)以是(÷'shì)否真實來(lái)衡量光(guāng)源的(de)品質，一(yī)旦瓦斯燈處©↕±理(lǐ)不(bù)好(hǎo)，出現(xiàn)非真實效果，則一(yī)切都(dōu)歸罪于≠γ光(guāng)源。
瓦斯燈作(zuò)為(wèi)舞(wǔ)台光(guā₽α≈ng)源雖在19世紀初歐洲劇(jù)場(chǎng)盛行(xíng)一(yī)段時(shí)∏'期，但(dàn)是(shì)由于劇(jù)場(chǎng)運♥♦用(yòng)瓦斯燈的(de)數(shù)量與散發的(de)熱(σ™rè)量遠(yuǎn)比蠟燭、油燈大(dà)得(de)多(duō)，因此也(yě)給劇(≤"★jù)場(chǎng)帶來(lái)緻命災難—在瓦斯燈使用(yòng)初期産生(shēng)的(←δde)火(huǒ)災，要(yào)比沒有(yǒu)使用(yòng)瓦斯燈時(sh↑↓í)期增加2倍。在1801~1877年(nián)間(jiān)美(měi)、英γ¥β、法等國(guó)用(yòng)瓦斯燈引起的(de)火(huǒ)災總共有(✔&₽÷yǒu)385件(jiàn)。19世紀80年(&∑>↓nián)代，巴黎歌(gē)劇(jù)喜劇(jù)院由于使用(yòng)瓦斯Ω€☆燈導緻一(yī)場(chǎng)大(dà)火(huǒ),400人(δ®→rén)喪生(shēng)。由此也(yě)促使巴黎各劇(jù)場(chǎng₩φ₩↕)下(xià)決心改用(yòng)電(diàn)氣照(zhàα∞≠₩o)明(míng)。
幾乎與瓦斯燈同一(yī)時(shí)期出現(xiàn)的(de)兩種用(yòn↑±g)于舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)光(guāng)源——灰光(guāng)燈與<α<碳弧燈。灰光(guāng)燈是(shì)19世紀初由德魯蒙德( Thomas Drumman±€d)于1816年(nián)發明(míng)的(de)。他(tā)把一(yī)塊壓實的 ∏(de)生(shēng)石灰以氧和(hé)乙炔火(huǒ)焰加熱(rè)到(€>←∏dào)白(bái)熾程度，發出強光(guā¥Ωng)(圖1.1-11)。再在光(guāng)源前加一(yī)塊透鏡 ，彙集光(guāng)線，産生(shēng)明(míng)亮(liàng)的(de)光(g↑σ'★uāng)柱，用(yòng)來(lái)制(zhì)造太陽光(g∏™₹uāng)和(hé)月(yuè)光(guāng)效果。在當時(shí)技(jì)術(shù)還(&hái)未被開(kāi)發的(de)時(shí)代，這(zhè)種特殊效果的(de)表現(xià$✘λn)還(hái)是(shì)不(bù)常見(jiàn)∏↕"的(de)。但(dàn)是(shì)這(zhè)種照(zhào¥♦•)明(míng)設備在當時(shí)過于昂貴，加之每↔♣∏↑盞燈都(dōu)要(yào)有(yǒu)專人(r¶↕ én)操作(zuò)，使氧和(hé)乙炔的(de)噴嘴對(duì)準石灰棒，☆ →Ω因而在推廣使用(yòng)上(shàng)受到(€$•dào)一(yī)定局限。
碳弧燈于1808年(nián)由英國(guó)化(huà)學家(jiā)戴維爵士( Sir Hum®♠phrey Davy)在倫敦發明(míng)。它是(shì)由兩根帶有(yǒu)正負≈'£₩電(diàn)極的(de)碳棒接近(jìn)到(dào)一(yī)定距離(lí)時(shí)産↕生(shēng)白(bái)熾的(de)電(diàn)弧(圖1•¶ ∏.1-12)發出非常硬的(de)強光(guāng)。當時(shí)由于缺乏電↔≠±≤(diàn)力供應及原料的(de)短(duǎn)缺，到↓✔<∞(dào)1840年(nián)以後才在劇(jù)場(₹≥ ←chǎng)使用(yòng)。1846年(nián)在巴黎歌(gē™)劇(jù)院利用(yòng)碳弧光(guāng)源制(zh↔¥ì)造太陽效果—将碳棒裝在凹面鏡焦點處，發出平行(xíng)光(guāng♥≤§)線通(tōng)過特制(zhì)的(dΩ¥e)光(guāng)芒器(qì)所産生(shēng)的(÷€•de)衆多(duō)光(guāng)束投在布幕的(deα≥)背後便産生(shēng)奪目的(de)光(guāng)芒。1860年(nián)将光(gu>āng)源裝在有(yǒu)透鏡的(de)燈箱內(nèi)→∏α&制(zhì)成早期的(de)聚光(guāng)燈(圖1.1-13)∏↔π替代了(le)灰光(guāng)燈。碳弧燈的ε<™γ(de)啓動和(hé)電(diàn)弧的₹↑®(de)維持，動作(zuò)都(dōu)比較♣>複雜(zá)。在自(zì)動控制(zhì)系統尚不(bù)完備的(de)™↓年(nián)代，碳棒需要(yào)有(yǒu)專★∑人(rén)調節。另外(wài)碳棒接觸時(shí)會(h₩♦uì)發岀噪聲，在燃點過程中光(guāng)還(hái)會(huì)産生(shē↔ ≠ng)閃爍。加之供電(diàn)條件(jiπ✔∞àn)的(de)限制(zhì)，它僅能(néng)在戲劇(jù)演出中作(zu γ✘ò)為(wèi)特殊效果使用(yòng)。正由于這(zhè"₽σ)類光(guāng)源具有(yǒu)很(hěn)強的(de)光(guāng)特性，和(§λ↑hé)聚光(guāng)燈具彙集的(de)強光(guāng)束能(néng •α£)力，對(duì)寫實戲劇(jù)制(zhì)造陽光(guāng)和(hé)月(yuè)光(guā±€"ng)效果都(dōu)非常顯著。盡管使用(÷♦yòng)這(zhè)類燈具價格昂貴，管理(lǐ)麻煩，但(dàn)為(wèi)了(le)取得(d ®↑↔e)“點睛”作(zuò)用(yòng)，扔願意作(zuò)為(wèi)特技(jì)效果和(hé)追< ★光(guāng)使用(yòng)。
瓦斯燈、灰光(guāng)燈、碳弧燈作(zuò)為 ≤×→(wèi)舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)新光(guāng)源的(de)運用(yòn¥↑g)不(bù)到(dào)一(yī)個(gè)世紀↔♦就(jiù)被1879年(nián)愛(ài)迪生(shēng)( Thomos Eσ₹dison)發明(míng)的(de)白(bái)熾燈所替代。白(bái)φπ熾燈問(wèn)世不(bù)久就(jiù)♥∏被引進劇(jù)場(chǎng)，歐洲各大(dà)劇(jù)院競相(x☆πiàng)采用(yòng)。18年(nián)在奧地(dì)≠≥利舉辦的(de)電(diàn)氣博覽會(hu∏₽∑ì)中，布置了(le)一(yī)個(gè)劇(jù)場(chǎng)，在這(zhè)劇(j£©☆ù)場(chǎng)舞(wǔ)台上(shàng)裝置了(le)套白(bái)熾燈的(de)舞(w ♥ ♥ǔ)台燈具(圖11-17)。而且通(tōng)過機(jī)械操作(zu∞€©ò)，可(kě)以改變色彩。圖11-18是(shì)裝
置在舞(wǔ)台兩側的(de)“側光(guāng)”燈具。在光(g↑$uāng)源的(de)外(wài)圍有(yǒu)一(yī)個(gè)可(kě)β£變換二種色彩的(de)圓筒，由繩索将一(yī)行(xíng)若幹盞燈的(de)圓筒同時(s≈ €hí)提升；圖1.1-18b是(shì)吊在上(shàn♣&← g)空(kōng)的(de)頂燈，每盞燈都(dōu)有(yǒu)一™ (yī)個(gè)變色圓筒由繩索将一(yī)行(xíng∞&♠)燈同時(shí)水(shuǐ)平轉動變換色彩。圖1.1÷¶×§-18c是(shì)放(fàng)在地(dìλ)面的(de)腳光(guāng)，也(yě)像頂燈↓β'一(yī)樣的(de)變色方式。圖1.1-18b是(sh<↓ì)多(duō)光(guāng)源泛光(guāng)燈，投大(dà)面積繪畫(huà)性布景。∑₽此外(wài)，還(hái)有(yǒu)聚光(guāng)燈以及劇(jù)場(chǎng)觀衆廳↓γ明(míng)亮(liàng)而又(yòu)柔和(hé)的(¥♥de)場(chǎng)燈。這(zhè)些(xε©iē)燈還(hái)能(néng)通(tōng)過調光(guāng)器(qì)控制(zhì)光¥ε(guāng)的(de)明(míng)暗(àn)變£•化(huà)。這(zhè)次博覽會(huì)的(de)燈光(guāng)展示對(duδλ≠ì)采用(yòng)白(bái)熾燈的(d™$★®e)舞(wǔ)台燈光(guāng)照(zhào)明(míng)系統的(de)形≈≤"π成與發展起了(le)很(hěn)重要(yào)作(zuò)用(y ±©òng)。白(bái)熾燈運用(yòng)于舞(wǔ)台照(→¶©σzhào)明(míng)，标志(zhì)著(zhe)新β☆₹時(shí)代的(de)開(kāi)始，也(yě)标明(míng)燈光(guā¥Ω ng)在戲劇(jù)中的(de)作(zuò)用(yòng ↓)起了(le)革命性的(de)變化(huà)。19™₹世紀末白(bái)熾燈已是(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng♥δ×)中最先進的(de)光(guāng)源，它與前期≠₽★的(de)瓦斯燈、灰光(guāng)燈、弧光(guāng)燈等光(guāng)源相(xiànσ$'±g)比，又(yòu)具有(yǒu)更大(dà)的(de)優越性€φ♣α，無論在光(guāng)強、顯色、安裝、調光(guāng)等方面，為(wèi)舞(wǔ)台燈光(÷"guāng)的(de)藝術(shù)照(zhào)明★γ(míng)提
供了(le)非常有(yǒu)利的(de)條件(jiàn)。毫不(bù)誇大(dà)地≥α(dì)說(shuō)，白(bái)熾燈進入劇(jù)場↑• ♠(chǎng)比鏡框舞(wǔ)台的(de)發展更有(yǒu)意義，它不(bù)僅在當時(shí)₩¥★促進幻覺性布景走向新的(de)高(gāo)峰。而且對(duì)以後的(de↓₽>∑)藝術(shù)照(zhào)明(míng)發展也(yě)起著(zhe)難以估量的>←♥(de)作(zuò)用(yòng)。通(tō✔₩®ng)過光(guāng)可(kě)以改變觀衆視(s§₩λhì)覺效果，對(duì)創造戲劇(jù)的(de)自(zì)由空(kōng)間(jiā®★↕↔n)起著(zhe)重要(yào)作(zuò)用(yòng)，同時(shí)也(yě♦ε"β)為(wèi)戲劇(jù)中的(de)映畫(huà)化(h§↓uà)的(de)實現(xiàn)提供了(le)基本條件(j•↕iàn)。随著(zhe)照(zhào)明(míng)科(kē)技(jì)的(de)發展，編劇(j®ù)導演、舞(wǔ)台美(měi)術(shù)家(jiā)們不(bù)斷開(kāiφ)拓新的(de)構思。
