世紀中葉，現(xiàn)實主義文(wén)藝創作(zuò)開(kāi)始±Ω>在歐洲興起，文(wén)學作(zuò)品主張真實地(dì)♣★反映曆史和(hé)現(xiàn)實生(shēng)活。在這(zhè)種文(wén)€↕藝思潮影(yǐng)響下(xià)戲劇(jù)也(yě)朝著(zhe)現αφ≈ (xiàn)實主義道(dào)路(lù)上(shàng)發展，力求做(zuò≥♦σ£)到(dào)真實地(dì)再現(xiàn)符合生(shēng)活真實的(de)典型γ>$環境，加之當時(shí)考古學的(de)發展，又(yòu)為(wèi)寫實性戲劇(jù)提供₹$了(le)準确的(de)曆史考據與精确的(de)細節描寫，由此更促®β☆↓進寫實戲劇(jù)的(de)發展。
™>✔由于劇(jù)本朝著(zhe)寫實方向發展，因此演員(yu↑≥án)的(de)表演也(yě)必然趨向寫實。在表演上(s₽&hàng)要(yào)求真實細膩，在創作(zuò)觀念上(shàng≠ε)，要(yào)求上(shàng)舞(wǔ)台不(bù)是(sh←φα♠ì)演戲而是(shì)表現(xiàn)真實生(shēng)活，舞÷♦(wǔ)台上(shàng)人(rén)物(wù)的(de)活動與環境的(de)布置♥★↓都(dōu)要(yào)符合生(shēng)活中動作(zuò)的(de)邏輯真實、 ↕↔自(zì)然、可(kě)信。演員(yuán)與觀衆以舞(wǔ)台↕£ ₹鏡框為(wèi)界限，各自(zì)帶有(yǒu)不(bù)同的(de)信念演戲與看(kàn♥©)戲演員(yuán)的(de)表演必須忘記觀衆的(de)存在，忘記自(zì)我§ ★存在，要(yào)求在角色心靈中建立真實生(shēng)ε•↑活的(de)信念；而觀衆必須忘記是(shì)在劇(jù)場(chǎng)看(k'★γ&àn)戲，他(tā)們好(hǎo)像是(s£γhì)透過“第四堵牆”看(kàn)到(dào)真實生(®&♣shēng)活一(yī)樣地(dì)來(lái)看(kàn)舞(wǔ)台上(shàng)發生(≈∑∞shēng)的(de)一(yī)切。劇(jù)場(chǎng)藝術(shù)号稱“第四堵牆”的★©₹(de)舞(wǔ)台鏡框，在觀衆面前是(shì♦¥∏)透明(míng)的(de)，而在演員(yu&∑án)視(shì)覺裡(lǐ)又(yòu)是(shì)不(bù)透明(míng)的(de)。→ ¥¥
₩π> 由于寫實戲劇(jù)無論在內(nèi)容與形式方面，都(dōu)是(shì)以生(shēng)活♣←的(de)真實為(wèi)基礎，因此作(zu₹¶π£ò)為(wèi)創造外(wài)部形象的(de)舞(wǔ)台美(měi)術(shù)，也(y≥&ě)就(jiù)越來(lái)越趨向于為(wèi)劇(jù)中人(¶∞©±rén)物(wù)創造逼真的(de)環境幻Ω覺，這(zhè)時(shí)舞(wǔ)台布景的(de♣ )基本任務，就(jiù)是(shì)真實地(∑'≥>dì)再現(xiàn)生(shēng)活。由此，寫實布景便在這(zhè)種基礎上(shàng)發展$÷♣起來(lái)——我們把這(zhè)種布景樣式通(tōγ♣ng)稱為(wèi)幻覺性布景。
☆λ§ 随著(zhe)幻覺性布景的(de)出現(xiàn)與發λ✘ ®展，舞(wǔ)台燈光(guāng)也(yě)必然向著(zhe)創造自(zì)然幻覺方向發展，由此也✘λ™(yě)給舞(wǔ)台燈光(guāng)帶來πλ(lái)新的(de)要(yào)求。在這(zhè)發展過程中，舞(wǔ)台燈光(g>®£uāng)的(de)照(zhào)明(míng)功能(néng)，也(yě)逐漸建σ €立了(le)一(yī)套表現(xiàn)寫實戲劇(♣•₹jù)的(de)照(zhào)明(mín☆÷$g)原則與方法。
&nb $'"sp;幻覺性布景在形象表現(xiàn)方面的(de)一(yī)個(g↓φè)顯著特點，就(jiù)是(shì)需要(yào)有(yǒu)濃€✘厚的(de)生(shēng)活氣息，而這(zhè)種生(shēng)活氣息的(d≤↓™≥e)創造，主要(yào)是(shì)通(tōng)過時(shí)間(ji≤>ān)與空(kōng)間(jiān)的(de)合理δ↔¶(lǐ)性表現(xiàn)出來(lái)的(de)。因此在幻覺性布景設計(jì↔<¥)中寫實的(de)時(shí)空(kōng)觀念是(shì>↑≥€)極為(wèi)重要(yào)的(de)。從(có€™₽★ng)舞(wǔ)美(měi)表現(xiànε§)手段的(de)整體(tǐ)效果衡量，光(guāng)在表現(xiàn)寫實時(shí)空(kō♦ ∏ng)方面是(shì)幻覺性布景的(de)重要(yào)精神支柱，因為(wèi)✔≥γ光(guāng)在創造自(zì)然幻覺視(shì)象時(shí•♥✔)，具有(yǒu)空(kōng)氣與陽光(guāng)∏σγ✘的(de)作(zuò)用(yòng)，它能(n¥✘β₹éng)賦予幻覺性布景以生(shēng)命力，從(cóng)而喚起演員(yu÷←án)與觀衆對(duì)生(shēng)活真實的(de)感受。
σ↔σδ舞(wǔ)台燈光(guāng)對(duì)幻覺性布景在創造自(zì)然幻覺方面εδ所起的(de)作(zuò)用(yòng)，常常表現(xiàn)在以下(xià)幾個(gè)方面：
1。控制(zhì)空(kōng)間(jiān)體(tǐ)量
幻覺性布景表現(xiàn)空(kōng)間(jiā¶≥n)，實際上(shàng)是(shì)要(yào)表現(xiàn)一(yī)種∑♠具有(yǒu)真實感的(de)生(shēng)活環境。要(yào∞ )達到(dào)這(zhè)一(yī)目的(de)并不(bù)容易，突出的(de)矛盾就(♠£↓∏jiù)是(shì)理(lǐ)想的(de)環÷≠境空(kōng)間(jiān)與舞(wǔ)台實際的(de)空(kō ×ng)間(jiān)有(yǒu)差距。因為(wèi)α♥§®，在舞(wǔ)台上(shàng)容納不(bù)了(α∑ le)高(gāo)大(dà)的(de)宮廷，₽>♥縮小(xiǎo)不(bù)了(le)低(dī)矮的(de)茅屋，拓展不(bù÷♣")了(le)廣闊的(de)田野，橫跨不(bù)了(le)長(cháng)虹大(d®•☆÷à)橋。如(rú)果我們排除照(zhào)搬自(zì)然的(α&€ de)幻想面對(duì)現(xiàn)實，在這(zhè)有(yǒu)限的(de)空(kō ±★ng)間(jiān)裡(lǐ)，如(rú)何創造有(yǒu)機($♦jī)而又(yòu)有(yǒu)效的(de)演出空(kōng)∑☆間(jiān)，那(nà)就(jiù)是(shì)在布景設計(jì)與體(tǐ≈✔)現(xiàn)上(shàng)建立一(yī)套表現(xiàn)方法。如(rú)在布景γ≠¶ 表現(xiàn)方法上(shàng)，采取平面與立體(tǐ)相(xiàng)結合；在形象塑造上(♥ β shàng)采取繪畫(huà)與雕塑相(xiàng)結合；在材料運用(yòng)上(shàng)采 γ÷∏取多(duō)種材料，以假代真、真真假假相(xiàng)結合。所•λΩ×有(yǒu)這(zhè)些(xiē)物(wù)質對(duì)象，在未經舞(wǔ$→)台光(guāng)加工(gōng)的(de)情況下(xià)，不(b₹ù)論是(shì)從(cóng)整體(tǐ)看(kàn)，或是(shì)從(cóng)局♠™←β部看(kàn)，那(nà)些(xiē)極不(bù)統一(yī)的(de)物(w$∑☆ù)質原形，要(yào)想讓觀衆建立生(shēng)活©♦的(de)真實感是(shì)不(bù)可(kě)能(néng)的(deσ×'↕)。因此就(jiù)必須借助于舞(wǔ)台光(guāng)的(de)藝術(shù)加工♦<σ(gōng)，把對(duì)象的(de)質感$€β☆、量感、空(kōng)間(jiān)感表現(xiàn)出來(¶♠'lái)，顯示出真實的(de)空(kōng)間(☆<₽←jiān)效果。利用(yòng)光(guāng)有(yǒu)意識地(dì)控制(zhì)空¶∞'(kōng)間(jiān)大(dà)小(xiǎo)、并有(yǒu)選擇地(dì)引導觀衆αλ•α注意舞(wǔ)台上(shàng)需要(yà♠®o)看(kàn)到(dào)的(de)對(duì)象，創造∑÷♦ 具有(yǒu)真實感的(de)環境空(kōng)間(♣βjiān)，這(zhè)是(shì)舞(wǔ)台美(měi)術(shù)的(de)一(yīΩ↕α)種重要(yào)手段。
2。顯示時(shí)間(jiān)變化(huà)
幻覺性布景對(duì)舞(wǔ)台燈光(gu₽™āng)的(de)要(yào)求，不(bù)僅需要(yà®→o)光(guāng)創造戲劇(jù)環境的(de)空(kōng)間(jiān)γ↑€<，而且還(hái)要(yào)顯示劇(jù)情的(de)時(shí)間(jiān)。因為(wèi)φΩ¥∑一(yī)個(gè)戲的(de)演出，在每一(yī)場(chǎn↓ g)戲裡(lǐ)都(dōu)有(yǒu)時(shí)間(jiān)的(de)要(yào) φ求(包括時(shí)辰—早中晚夜，季節—<>春夏秋冬，氣象晴陰雨(yǔ)雪(xuě)，時(shí)代某某年(nián)代等方π↕面)。舞(wǔ)台美(měi)術(shù)的(de∑¥₹)其他(tā)造型因素固然可(kě)以表現(xiàn)時(shí)間(ji∑$ān)感，演員(yuán)也(yě)可(kě)以把時(shí)∏✘ΩΩ間(jiān)感通(tōng)過表演傳達給觀衆，而光(guāng)也(yě)是(shì)☆β表現(xiàn)時(shí)間(jiān)感的(de)一(yī)個(★×gè)重要(yào)手段。因為(wèi)人(rén)是(shì)在光(guāng)下(ε→φβxià)生(shēng)活的(de)，在某些(xiē)情況下(xià)，光(♥•guāng)可(kě)以支配人(rén)的(de)意識和(hé)行(xíngλ )動在日(rì)常生(shēng)活中雖然£α✘×人(rén)們并不(bù)去(qù)專門(mén)研究生(shē♠¶ ng)活中光(guāng)線的(de)來(lái)龍δ€€∞去(qù)脈，卻會(huì)本能(néng)地(dì)具λ÷有(yǒu)感光(guāng)的(de)敏感性。生(shēng)活中各種環境×Ωαδ的(de)光(guāng)線都(dōu)有(yǒu)可(kě)能(néng)對(duì)人→ ←(rén)們的(de)心理(lǐ)與生(✘♠™₽shēng)理(lǐ)産生(shēng)£ φ×影(yǐng)響，所以在幻覺性布景中利用(yòng)這(zhè)一(yī)↓✔↑特點，創造合理(lǐ)的(de)光(guāng)源效果，顯示時(shí)間(jiān)變化¥'&δ(huà)，也(yě)是(shì)舞(wǔ)台美(měi)術(sh★Ω ↕ù)中不(bù)可(kě)缺少(shǎo)的(de)表現(xiàn)手法€♠。
3。創造動态效果
自(zì)然生(shēng)活中動态對(duì)象處處皆是(shì)，舞(wǔ)台上(shà ™ng)創造自(zì)然幻覺也(yě)必然會(huì ε≥)遇到(dào)風(fēng)雨(yǔ)雷電(diàn)、水(shuǐ)火(huǒ)雲霧、"✔ 鳥飛(fēi)魚遊、車(chē)船(chuán)行(xíng)駛……等等✔≤<™動态形象，這(zhè)些(xiē)都(dōu)是(shì)創造空( ∑kōng)間(jiān)感的(de)一(yī)種表現(xiàn)手段。有(yǒu)了(lσ♦e)動态形象，空(kōng)間(jiān)會(huì)顯得(de)活躍♣€∏起來(lái)，會(huì)充滿生(sh↔∏ēng)命的(de)活力。這(zhè)些(x∏≤↔iē)形象的(de)創造的(de)其他(t™σ¥ā)手段，如(rú)音(yīn)樂(yuè)、音(yīn)響效果、布景特技(jì'®¶)也(yě)可(kě)以通(tōng)過視(shì)覺或聽(tīng)覺，表現(xiàn)某些( ♥∑xiē)動态形象或動态感或動的(de)聯想。但(dàn)是(shì← <)燈光(guāng)也(yě)是(shì)一(yī)個(gè)重要(yào)的(de)表現(÷✔xiàn)手段，它能(néng)在舞(wǔ)台空(kōng)間(jiān)內(nèi)創造賦有(€π←±yǒu)生(shēng)命力的(de)幻覺世界。
總之，舞(wǔ)台燈光(guāng)在幻覺性布景中所起的(de)作(zuò)用(yòng)，>↕好(hǎo)似自(zì)然生(shēng)活中的(de)陽光(guā$©±ng)與空(kōng)氣一(yī)樣的(de)重要(yào)。它的(de)功能(néng)↑∏得(de)以發展，就(jiù)在于它在幻覺&→>♦性布景中，建立了(le)種以生(shēng)活真實為(w ¶≈èi)基礎的(de)時(shí)空(kōng)觀，并嚴格地(dì)按照(zhà₩λ©o)寫實原則與方法，去(qù)創造自(zì)然幻覺。它的(de)照(z€↑€σhào)明(míng)價值，主要(yào)在于使舞(wǔ)台光(guā₹™☆¶ng)介人(rén)到(dào)戲劇(jù)動作(zuò)中，再現(xiàΩφn)劇(jù)情中的(de)環境氣氛。
其實追求演出環境的(de)真實，早在16世紀初的(d•∑e)透視(shì)繪畫(huà)布景中就(jiù)出現(xiàn)£↓♦了(le)，它是(shì)在表現(xiàn)一(yī)種有(yǒu)真實∞"感的(de)空(kōng)間(jiān)效果，當時(shí)主要(y඀₽o)手段是(shì)用(yòng)平面透視(shì)繪畫(huà)方法，在舞(wǔ)台兩側布置由✔≈✔↔近(jìn)到(dào)遠(yuǎn)的(de)側幕上(shàng)空(kōng)懸吊的( ↓®de)檐幕以及後面的(de)背景畫(huà)幕組成一(yī)個(gè)完整卻又↓≈∏λ(yòu)虛假的(de)真實感空(kōng)$♦↔間(jiān)。這(zhè)種表現(xiàn)方法延續了(le)幾個(gè)世紀。17世βφ"₩紀鏡框式台口形成，使這(zhè)種樣式的(de)β×≥透視(shì)景的(de)視(shì)覺效果更加完善。為(w¥σèi)了(le)追求通(tōng)真效果，藝術(shù)家∑♦®♦(jiā)也(yě)逐漸将燈光(guāng)的(de)照(zhào)明(míng)因素溶入。 ✘∑♣李道(dào)增著《西(xī)方戲劇(jù)·劇(j₹®ù)場(chǎng)史》上(shàng)冊第256頁介紹“<>≥§18世紀英國(guó)布景設計(jì)最著名的(de)人(rén)物(wù)路(lù)德♣© ₩堡( Philippe Jacques deLoutherbourg,1740-182)不(bù)僅在透ε"γ&視(shì)畫(huà)景方面有(yǒu)所發展♣"≈♠，而且還(hái)改善了(le)舞(wǔ)台燈光(guāng)設備。♠¥€利用(yòng)背景的(de)半透明(míng)效果，在其↕¶背後吊挂燈具，可(kě)以做(zuò)出月(yuè)亮(¶"liàng)升起，甚至火(huǒ)山(shān)噴發，山(shān)雨(yǔ)欲來(l<εái)的(de)效果。他(tā)還(hái)可(kě)以在舞(wǔ)♠←α台上(shàng)造出四季之區(qū)别，以及早、午、€₹晚自(zì)然光(guāng)度之不(bù)同。”由此可(¥©÷kě)見(jiàn)，企圖利用(yòng)光(guāng)幫助制(zhì)造真$≈§✘實環境效果，并不(bù)是(shì)19世"←™♠紀現(xiàn)實主義寫實布景時(shí)才有(yǒu)，隻不(bù)過進入19♦♣♣世紀後發揮得(de)更加淋漓盡緻。
19世紀末20世紀初，舞(wǔ)台燈光(guāng)在創造自(zì)∑€ 然幻覺方面的(de)發展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前面曆史時(shí)期的(<&♣☆de)照(zhào)明(míng)作(zuò)用( σ≤•yòng)。并成為(wèi)舞(wǔ)台美(měi)術(shù)不✘✔₽(bù)可(kě)缺少(shǎo)的(de)表現(xiàn)手段。這(zhè)是(shì)♦§ε∑舞(wǔ)台燈光(guāng)史中的(de)一(yī)次躍進。在推進寫實戲劇(j₽¥₩ù)燈光(guāng)發展中值得(de)一(yī)提的(de)人(™'∞rén)物(wù)，是(shì)美(měi)±✔"☆國(guó)戲劇(jù)家(jiā)大(dà)$γΩ衛·貝拉斯庫( DavidBelasco,1≈₽ >854~931)。
大(dà)衛·貝拉斯庫，是(shì)美(měi)國(guó)演劇(jù)史上(s"♣™hàng)第一(yī)位重要(yào)導演，是(shì)推進≥∏ε₹寫實主義戲劇(jù)發展的(de)一(yī)位革新人(rén)物(wù)，±→£ε他(tā)主張在舞(wǔ)台上(shàng)創造生(shēng)活¥☆幻覺。他(tā)說(shuō)：“當我處理(lǐ)一(yī)個(gè)正劇(jù)或φ>α生(shēng)活喜劇(jù)時(shí)，我切工(gōng)作(zuò)的★☆¶(de)最高(gāo)目标是(shì)接近(jìn)自(zì)→₩ 然，使氣氛盡可(kě)能(néng)地(d$≥₩₹ì)真實……假使我要(yào)表現(xiàn)兒(ér)童餐廳的(de)♠™¶環境除非我讓觀衆見(jiàn)到(dào)一(yī)組很(hěn)真實的(de™↓)布景，不(bù)然的(de)話(huà)，就(jiù)無法抓住觀衆的(de)注意力。β∏他(tā)們看(kàn)見(jiàn)它、認識它、接受它。此外(wài)，假使演員(yuán) ☆₽γ表演适當，觀衆就(jiù)會(huì)忘記他(t↓→♦ā)們是(shì)在看(kàn)戲，而相(>₽xiàng)信這(zhè)裡(lǐ)是(shì)真實的(d§÷♣≥e)地(dì)點。”(威廉·溫特《大(dà)衛·貝拉✘★∞♠斯庫的(de)生(shēng)活》，轉引自(zì)吳光(g₹¥σuāng)耀著《西(xī)方演劇(jù)±π✔史論稿》)
貝拉斯庫對(duì)于舞(wǔ)台燈光(guāng)非✘>♣'常重視(shì)，而且富于實驗精神，他(tāλπ↕)對(duì)寫實戲劇(jù)如(rú)何運用(yòng)舞(wǔ)台燈光(gδ"βuāng)創造自(zì)然幻覺，進行(xíng)了(le)大(dà)量的(de)、卓有(yǒ<✔λu)成效的(de)創造性活動。在他(tā)執導的(de)戲中為(wèi)了(le)表現(₩ ↑ xiàn)某種自(zì)然氣氛，常與燈光(♦≥©guāng)人(rén)員(yuán)一(yī)夜又(βε€Ωyòu)一(yī)夜地(dì)在一(yī)起實驗。如(rú)在演出《金(jīn)色西(xī)部姑÷$≥♥娘》一(yī)劇(jù)時(shí)為(wèi)了(le)表現(xiàn)ε'♥γ加利福尼亞內(nèi)華達山(shān)脈落日(rì)的(de)那(nàΩ&&)種準确的(de)細微(wēi)色調變化(huà)，他(tā)實≈π$Ω驗了(le)三個(gè)月(yuè)之久π。實驗雖取得(de)了(le)很(hěn)好(hǎo)效果，但(dàn)是★>(shì)他(tā)并不(bù)滿意，他(tā)說(shuō)：₩ “這(zhè)的(de)确是(shì)個(gè)很(hěn)美(✔πměi)妙的(de)落日(rì)景象，但(dàn)它還(hái)不(¶©φ×bù)像加利福尼亞的(de)”因此而放(f ↔àng)棄已獲得(de)的(de)效果，另覓其他(tā)σ"↑♥途徑來(lái)加以表現(xiàn)(吳光(guāng)耀著《西(γαxī)方演劇(jù)史論稿》)；在演出《彼得(de)·格林(lín)歸家(jiā)》一(yī)劇(✔<αjù)時(shí)，為(wèi)了(le)要(yào)造成生'↔←(shēng)與死的(de)氣氛對(duì)比，他(tā)實驗了(le)"↕近(jìn)半年(nián)時(shí)間(jiān)，最↕☆ 後找到(dào)了(le)方法，采取依次使用(yòng)不(£§bù)同質的(de)光(guāng)，突出舞(wǔ)台₽∑♥δ上(shàng)來(lái)往走動的(de)人(ré ∞¶πn)，收到(dào)很(hěn)好(hǎo)效果™₩(吳光(guāng)耀著《西(xī)方演劇(jù)史論稿》)；在演岀♦∑↑™《蝴蝶夫人(rén)》劇(jù)時(shí)，他§δ (tā)利用(yòng)自(zì)然景觀——從(cóng)傍晚到(dà₹≠o)黎明(míng)的(de)細微(wēi)變化(huà)，表現(xiàn)劇↑(jù)中主角喬喬桑熬夜等待平克爾頓歸來(lái)的(d≥$÷↓e)心情。其變化(huà)過程花(huā)了(le)十二分✘✔¶(fēn)鐘(zhōng)之多(duō)，表現(xiàn)這(zh≥β₽è)漫長(cháng)的(de)痛苦難熬的(de)一≈®←←(yī)夜。貝拉斯庫為(wèi)了(le)利用(yòng)舞(w∑☆ǔ)台燈光(guāng)創造氣氛，在表現(xiàn)手段上(shà•↕ng)還(hái)做(zuò)過一(yī)些(xi₹Ω®γē)改革，如(rú)取消腳光(guāng)，使用(yòng)聚光©♦π∏(guāng)燈，并将聚光(guāng)燈吊挂在鏡框台口前沿(如(rú)現(xiàn)代劇(j←εù)場(chǎng)面光(guāng))替代腳光(guāng)照(zhào)明(m€♣φíng)。此外(wài)還(hái)改進燈光(guāng)色彩等。這(zhè)些(↔↔€xiē)技(jì)術(shù)的(de)改革，也(yě)表≥ §₩明(míng)貝拉斯庫在舞(wǔ)台燈光(guān "α±g)實驗中的(de)科(kē)學精神。
貝拉斯庫如(rú)此重視(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng)，主要(≈&↕yào)是(shì)受他(tā)藝術(shù)觀念π ×的(de)支配。他(tā)說(shuō)：“我主張，用(yòng)完整和(hé)誠實來(l±¥ái)實現(xiàn)這(zhè)個(gè)目标；•±₩'用(yòng)生(shēng)活的(de)自(zì)然特征來(lái)環繞戲劇(jù)中人(rλ↔ én)物(wù)的(de)模拟生(shēng)活；像音(yīn)樂(yuè)承受一¥α<(yī)首歌(gē)的(de)歌(gē)詞那(nà)樣，尋求用(yòng♠α™)光(guāng)和(hé)色來(lái)對(duì↔♦)台詞對(duì)話(huà)作(zuò)相(x♠¥δiàng)同的(de)體(tǐ)現(xiàn)，£" ≤這(zhè)才是(shì)真正的(de)藝術(shù)，真正的(de)戲劇(jù)藝術(shù)。♠→§”(貝拉斯庫著《穿過舞(wǔ)台門(mén)的(de)院》，轉引自(zì)杜定宇編σ♣→《西(xī)方名導演論導演與表演》)。由此可(kě)見¶★(jiàn)，他(tā)不(bù)僅把舞(wǔ)台燈光(guāng)β 作(zuò)為(wèi)導演整體(tǐ)構思的(de)一(yī)個(gè)重要(yào)部分(f≤± ēn)來(lái)考慮，更重要(yào)的(de)是(shì >£<)舞(wǔ)台燈光(guāng)這(zhè)一(yī)表現(xiàn)手段，已成為(wèi)他(≈tā)對(duì)寫實主義戲劇(jù)創造真實生(shēng)活氣氛的ε&©(de)一(yī)種追求。圖片文(wén)字識别:
求。正因如(rú)此，他(tā)對(duì)舞(wǔ)台燈光(guānφ>∞g)在戲劇(jù)中的(de)作(zuò)用(yòng)給予極高(•Ωπ✘gāo)評價。他(tā)認為(wèi)：“©∑舞(wǔ)台燈光(guāng)之對(duì)于戲劇(jù)猶如(rú)同音(yīn)樂(yuè)之€∏↑對(duì)于一(yī)首抒情歌(gē)曲，在進入一(yī)出戲的(de)演出要(yào)素中λ&±，再也(yě)沒有(yǒu)什(shén)麽會(huì)比燈光(guāng)那(nà)樣能(nén↓¥βg)更有(yǒu)效地(dì)傳達其情緒和(hé)情感了 ×"(le)。它們就(jiù)像血液對(duì)于生(shēng)命那(nà)樣，對α★™(duì)于每一(yī)部戲劇(jù)藝術∞§(shù)作(zuò)品都(dōu)是(shì)必不(bù)可(kě)少(shǎo)的(de ♠)。”(貝拉斯庫著《穿過舞(wǔ)台門(mén)的(de)劇(jù)院×±》，轉引自(zì)杜定宇編《西(xī)方名導演論導演與表演》第61φ頁)。貝拉斯庫這(zhè)番話(huà)是™≠(shì)他(tā)親身(shēn)實踐中的(de)深≤'←切感受。作(zuò)為(wèi)一(yī)名導演如(rú)此重視↑≈§(shì)與評價舞(wǔ)台燈光(guāng)藝術(shù)照(zhào)明≈✘≈β(míng)價值，在此之前的(de)舞(wǔ)台燈光(guāng)史中還(há₹εi)是(shì)第一(yī)位。特别在當時(shí)的(de)燈光(guāng)¥設備水(shuǐ)平遠(yuǎn)遠(yuǎn)不(bù)能(néng)與現(xiàn)在¶→相(xiàng)比的(de)情況下(xià)，能(néng)創造出許多(duō)驚人£∏₽(rén)的(de)燈光(guāng)效果，實是(shì)難能(néng)可(kě)貴。美(↔≠≥měi)國(guó)戲劇(jù)評論家(jiā)蒙特羅斯·摩西(x∑±ī)斯給他(tā)一(yī)個(gè)稱号“配電(dσδ♥•iàn)盤心理(lǐ)學家(jiā)”，以此暗(àn)示他₩☆γ(tā)的(de)特殊貢獻。盡管貝拉斯庫由于受寫實主義藝術(shù)觀的(de)支₽•λ配，對(duì)舞(wǔ)台美(měi)術(shù)外(wài)部形象的(de)創造ε&，沉醉于對(duì)自(zì)然界照(zhào)相(xiàng)式效果的(de)追求ε>，而逐漸走向自(zì)然主義極端。但(dàn)是(shì)他(tā)在推進舞σ ®(wǔ)台燈光(guāng)發方面還(hái)是(shì)有(yǒu)重要(y ào)貢獻的(de)。
舞(wǔ)台燈光(guāng)在創造自(zì)然幻覺方面的(de)新 ♦功能(néng)，固然是(shì)取決于寫實戲劇(jù) ×的(de)需要(yào)而發展起來(lái)的(de)。但(dàn)是(shì)它的(de®≈↕)藝術(shù)表現(xiàn)力又(yòu)取決于當時(shí)所提供的(de)技($∞jì)術(shù)手段。1792年(nián)英國(guó)威廉·麥道(dào)'ε≈克( William murdoch)發明(míng)了(l≈€e)瓦斯氣燈(簡稱“瓦斯燈”亦稱“煤氣燈”)。瓦斯燈真正進入劇(j¥≤↕ù)場(chǎng)使用(yòng)，約在19世紀20年('λβnián)代左右。瓦斯燈用(yòng)于舞(wǔ)台照(zhào)明(m€ ∞íng)也(yě)是(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng€∑)發展的(de)一(yī)次重要(yào)革新，當時(shí♥↓∞)歐洲各大(dà)劇(jù)院紛紛裝置瓦斯燈，作(zuò)α←φ為(wèi)最時(shí)髦的(de)先進設備。1Ω♥¶₽817~1827年(nián)10年(nián)間(∏σ¥®jiān)在倫敦劇(jù)場(chǎng)全部σ™¶采用(yòng)瓦斯燈，并逐漸擴大(dà)到(dào)全國(guó)。
瓦斯燈作(zuò)為(wèi)舞(wǔ)台光(guāng)源要(yào)比用(yòng)蠟燭、油≥¶燈照(zhào)明(míng)好(hǎo)處更多(duō)，它發出的(de)光(guφ÷φλāng)要(yào)比蠟燭、油燈亮(liàng)得(↑"de)多(duō)。蠟燭、油燈在演出中間(jiān)需☆α±要(yào)修剪燈芯(見(jiàn)圖1.1-1)¥¥↔≤，所産生(shēng)的(de)煙(yān)霧迷漫劇€×(jù)場(chǎng)空(kōng)間(jiān)，而瓦斯燈可(kě)以避免此弊端。瓦¶↕®斯燈的(de)燈罩(圖1.1-9)可(kě)以用(yòng)彩色玻璃制(zhì↔→©>)成，從(cóng)而取得(de)色彩光(guāng)線；£¶₹∞瓦斯燈具的(de)安放(fàng)比蠟燭、油燈容易，從(cóng)而使舞(wǔ)台✔♠燈位的(de)建立逐漸形成系統(圖1.1-10)。19世紀40年(nián)代由于管道(dàγ∑σo)煤氣的(de)發展，瓦斯燈在舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)控制Ω↓∞α(zhì)方面也(yě)得(de)到(dào)進一(yī)步發展，将管&₹道(dào)閥門(mén)集中在一(yī)≤₩×起(見(jiàn)圖4.1-12、圖4.1-13)分(fēn)别控制(zhì)各管道(dào)←₹氣體(tǐ)流量，以此調劑光(guāng)亮(liàng)度。雖然瓦斯燈比油燈、蠟燭用(y♦•♣òng)于舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)的(de)優越性更×≤多(duō)，但(dàn)從(cóng)藝術(shù)照(zhào)明(míng)嚴格意義上(±®"shàng)評價，它仍屬散光(guāng)照♥∞¥π(zhào)明(míng)。
瓦斯燈運用(yòng)于舞(wǔ)台照(zhào)明(míng)，也(yě)有(yǒu♦ ↔)很(hěn)多(duō)不(bù)盡人(rén)意之處。諸如(∏φrú)：由于瓦斯燈發出的(de)光(guāng)太強，光(g&→≤∑uāng)色偏冷(lěng)，容易造成人(rén)物(wù)與景物(wù)形象不≥"(bù)自(zì)然。有(yǒu)些(xiē)光(guāng)源暴露在₩→外(wài)，對(duì)觀衆很(hěn)剌眼，甚至感到(dào)¥£頭暈，看(kàn)不(bù)到(dào)演員(><>yuán)表演等情況。巴黎法蘭西(xī)喜劇(jù)院于1843年(nián)才裝上(shà₩♠♥ng)瓦斯燈，但(dàn)那(nà)裡(lǐ)的(de)<≈¥女(nǚ)演員(yuán)認為(wèi)瓦斯燈的₩(de)光(guāng)線太強太硬不(bù)夠柔和(hé)，因此舞 ≠(wǔ)台前沿的(de)腳光(guāng)還(hái)沿用(yòng)油燈。更有(yǒu±₹β)甚者，最初受時(shí)代潮流的(de)推湧而将劇(jù)場(chǎ$"✘ ng)全部采用(yòng)瓦斯燈，甚至主張觀衆廳中央枝形的(de)蠟燭大(dà)吊燈也↕™(yě)取消，代之以瓦斯燈照(zhào)明(míng)。然而經過實踐發現(xiàn)瓦斯燈的(de→β)某些(xiē)照(zhào)明(míng)弊端而又(yòu)複辟為(wèi)全部使用>&(yòng)蠟燭。在19世紀末，寫實主義戲劇(jù)占主要(yào)地(dì)位，因∞"此照(zhào)明(míng)也(yě)以是(shì)否真實來(lái)衡量光(guāng)源的λ✘'∑(de)品質，一(yī)旦瓦斯燈處理(lǐ)不(bù×₹)好(hǎo)，出現(xiàn)非真實效×果，則一(yī)切都(dōu)歸罪于光(guāng→®¥δ)源。
瓦斯燈作(zuò)為(wèi)舞(wǔ)台光(guāng)源雖在1→≥α9世紀初歐洲劇(jù)場(chǎng)盛行(xíng)一(yī)段時(shí)期，但(±≤®•dàn)是(shì)由于劇(jù)場(chǎng)運用(yòng)₽瓦斯燈的(de)數(shù)量與散發的(de)熱(rè)量遠(yuǎn)比蠟燭、油燈大(dà)得( ®de)多(duō)，因此也(yě)給劇(jù)場(chǎng)帶∏®₽來(lái)緻命災難—在瓦斯燈使用(yòng)初期産生(shēng)'₹↑★的(de)火(huǒ)災，要(yào)比沒有(yǒu)使用(yòng)瓦斯燈時(shíλ×¥)期增加2倍。在1801~1877年(nián)間(jiΩ₽∞ān)美(měi)、英、法等國(guó)★<♦用(yòng)瓦斯燈引起的(de)火(huǒ)災總共有(yǒu)385件(jiàn)。→♠™↑19世紀80年(nián)代，巴黎歌(gē)劇(jù)喜劇✔¥ (jù)院由于使用(yòng)瓦斯燈導緻一(yī)場(♣↓chǎng)大(dà)火(huǒ),400 ₩® 人(rén)喪生(shēng)。由此也(yě)促使巴黎各劇(jù)場(chǎng)下(xià)決心β↑£↕改用(yòng)電(diàn)氣照(zhào)明(míng)。
幾乎與瓦斯燈同一(yī)時(shí)期出現(xiàn)的(de)兩種用(yòng)₹于舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)光(guā₹δng)源——灰光(guāng)燈與碳弧燈。灰光(guāng)燈是(shì)19世紀§>$∑初由德魯蒙德( Thomas Drumm↓and)于1816年(nián)發明(míng)的(de)。他(t♥♦↕↑ā)把一(yī)塊壓實的(de)生(shēng)石灰以氧和(hé)乙炔火(huǒ)焰加熱(rπεè)到(dào)白(bái)熾程度，發出強光(guāng)(圖1.1-11)。再在光(guāε♣ng)源前加一(yī)塊透鏡，彙集光(guāng)線，産生(shē¶§σ♥ng)明(míng)亮(liàng)的(de)光(guāng)柱，用(yòng)來(lái)制(z•±hì)造太陽光(guāng)和(hé)月(yuè)光(♠₩guāng)效果。在當時(shí)技(jì)術(shù)還(hái)未被開(kāi)發的(de£β )時(shí)代，這(zhè)種特殊效果的(de)表現(xiàn)還(hái)是(shì)不(bβ≤γ₩ù)常見(jiàn)的(de)。但(dàn)是(sh→Ωì)這(zhè)種照(zhào)明(míng)設備在當時(sh ←í)過于昂貴，加之每盞燈都(dōu)要(yào)有(yǒu)專人(r✔ én)操作(zuò)，使氧和(hé)乙炔的(de)噴嘴對(duì)準石灰棒，因↓↕σ而在推廣使用(yòng)上(shàng)受到(dào)一σ"₩(yī)定局限。
碳弧燈于1808年(nián)由英國(guó)化(huà)學家(jiā)戴維爵士( Sir Huβ≤mphrey Davy)在倫敦發明(míng)→©∑。它是(shì)由兩根帶有(yǒu)正負電(diàn)極的(de)碳棒接近(jìn)到↑±ε(dào)一(yī)定距離(lí)時(shí)産生(shēng)÷÷白(bái)熾的(de)電(diàn)弧±'(圖1.1-12)發出非常硬的(de)強光♦★ (guāng)。當時(shí)由于缺乏電(diàn)力供應§φε及原料的(de)短(duǎn)缺，到(dào)1840年(nián)以後才在♣÷'劇(jù)場(chǎng)使用(yòng)。1846年(ni §β✔án)在巴黎歌(gē)劇(jù)院利用(yòng)碳弧光(guāng)源制(zhì)造太陽效果>—将碳棒裝在凹面鏡焦點處，發出平行(xíng)光(guāng)線通(tōng)過特制(zh£←₩ì)的(de)光(guāng)芒器(qì)所産生(shēng)的(de)衆多(duō)✔♦" 光(guāng)束投在布幕的(de)背後便産生(₹ε♦shēng)奪目的(de)光(guāng)芒。1860年(nián)将光(g✔π€×uāng)源裝在有(yǒu)透鏡的(de)燈箱內(nèi)制(zhì)成早®>π期的(de)聚光(guāng)燈(圖1.1-13)替代了 δ(le)灰光(guāng)燈。碳弧燈的(de)啓動和(hé)電(diàn)弧的(de₹♥ ∞)維持，動作(zuò)都(dōu)比較複雜(zá)。在自(zì)動σ∑♥₽控制(zhì)系統尚不(bù)完備的(de)年(nián)代，碳棒需要(yào)有(yǒu₽Ω)專人(rén)調節。另外(wài)碳棒接觸時(shí)會(h ©§×uì)發岀噪聲，在燃點過程中光(guāng)還(hái)會(huì)産生(shēnλ♥≈g)閃爍。加之供電(diàn)條件(jiàn)的(de)限制≤≥λ(zhì)，它僅能(néng)在戲劇(jù)演出中作(zuò)為(wèi)特殊效果使用(yòng↕♦λ)。正由于這(zhè)類光(guāng)源具有(yǒu)很(hěn)強的(de)光(g£✘uāng)特性，和(hé)聚光(guāng)燈具彙集的(de)強光(guāng)束能(néng)力≠¶≤✘，對(duì)寫實戲劇(jù)制(zhì)造陽光(guāng)和(hé)月(y★↑♣↓uè)光(guāng)效果都(dōu)非常顯著§♦。盡管使用(yòng)這(zhè)類燈具價格昂貴，>'管理(lǐ)麻煩，但(dàn)為(wèi)了(le)取得(de)“點睛”作(zuò)用(yòng)>•，扔願意作(zuò)為(wèi)特技(jì)效σβΩ∏果和(hé)追光(guāng)使用(yòng)。
瓦斯燈、灰光(guāng)燈、碳弧燈作(zuò)為(wèi)舞(wǔ)台照(zhà÷♥o)明(míng)新光(guāng)源的(de)運用(yòng)不(bù)到(dào)一(yī÷→β)個(gè)世紀就(jiù)被1879年★φ↑(nián)愛(ài)迪生(shēng)( Thomos Edison)發明(míng)∞&的(de)白(bái)熾燈所替代。白(bái)熾燈問(wèn)世不(bù)>★久就(jiù)被引進劇(jù)場(chǎng)，歐洲各大(dà)劇(jù)院競相$<→"(xiàng)采用(yòng)。18年(nián)在奧地(dì)利舉辦的(de)電(diàn)€↕氣博覽會(huì)中，布置了(le)一(yī)個(gè)劇(jù)場(chǎng)，在這✔σ•'(zhè)劇(jù)場(chǎng)舞(wǔ)台上(shàng)裝置了(l₽¥♣↕e)套白(bái)熾燈的(de)舞(wǔ)台燈具≈'β(圖11-17)。而且通(tōng)過機(jī)♦₩©±械操作(zuò)，可(kě)以改變色彩。圖11-18是(sh∏←φì)裝
置在舞(wǔ)台兩側的(de)“側光(guāng)”燈具。在光(guāng)源的(de) <α外(wài)圍有(yǒu)一(yī)個(gè)可(kě)變換二種色彩的(de)圓筒，由繩索将一(₹☆yī)行(xíng)若幹盞燈的(de)圓→♣♠♦筒同時(shí)提升；圖1.1-18b是(shì)吊在上(shàng)空≥≥€δ(kōng)的(de)頂燈，每盞燈都(dōu)有(yβ≈ǒu)一(yī)個(gè)變色圓筒由繩索将一(yī)行(xíng)燈同★≠時(shí)水(shuǐ)平轉動變換色彩。圖1.1-18c是(shì)放(fàng)在地(dì)面Ω≥&₽的(de)腳光(guāng)，也(yě)像頂燈一(yī)樣的(de)變色方式。圖1.1-18bλ™是(shì)多(duō)光(guāng)源泛光(guāng)燈，投♠♣↑÷大(dà)面積繪畫(huà)性布景。此外(wài)，還(hái)有(λβ→yǒu)聚光(guāng)燈以及劇(jù) "場(chǎng)觀衆廳明(míng)亮(liàng)而又(yòu)柔和(hé)的(☆ ×de)場(chǎng)燈。這(zhè)些(xiē)燈還±"φ(hái)能(néng)通(tōng)過調光(guāng)器(qì)控制(zhì)光(☆∑→guāng)的(de)明(míng)暗(àn)變化(huà)。這(zhè)次博₽✔♥覽會(huì)的(de)燈光(guāng)展示對(duì)采用 <'(yòng)白(bái)熾燈的(de)舞(wǔ)台燈光✔☆(guāng)照(zhào)明(míng)系統的(de)形成與發展起了(le≠≠)很(hěn)重要(yào)作(zuò)←↔用(yòng)。白(bái)熾燈運用(yòng)于舞≈★(wǔ)台照(zhào)明(míng)，标志(zhì)著(zhe)新時(shí)代的('≠ ©de)開(kāi)始，也(yě)标明(míng)燈光(guāng)在戲劇(jù)中的(de)作(✘£zuò)用(yòng)起了(le)革命性的(≥"de)變化(huà)。19世紀末白(bái)熾燈已♦∑是(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng)中最先¶☆進的(de)光(guāng)源，它與前期的(de)瓦斯燈、灰光(guāng)→↓燈、弧光(guāng)燈等光(guāng)源相(↔↔λ≠xiàng)比，又(yòu)具有(yǒu)更大(dà)的(de)優越性，無論在光(guāng♣←<)強、顯色、安裝、調光(guāng)等方面，←γ ₽為(wèi)舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)藝術(shù)照(zhào)明(míngβ♣±)提
供了(le)非常有(yǒu)利的(de)δ∑≥§條件(jiàn)。毫不(bù)誇大(dà)地(dì)說(shuō)，白(bái)熾燈進入劇≠(jù)場(chǎng)比鏡框舞(wǔ)台的(de↕₩)發展更有(yǒu)意義，它不(bù)僅在當時(shí)促進幻覺性布景走向新₽≤的(de)高(gāo)峰。而且對(duì)以後的(d♥ ↑≥e)藝術(shù)照(zhào)明(míng)發展也(yě)起著(z≤δ™✘he)難以估量的(de)作(zuò)用(yòng)。通(tōng)過光(guān×÷↔Ωg)可(kě)以改變觀衆視(shì)覺效果，對(duì)創造戲劇(jù)的(de)&π自(zì)由空(kōng)間(jiān)起著(zhe)重要(yào)作(zuò)用(→↑±∏yòng)，同時(shí)也(yě)為(wèi)戲劇(jù)中的(de) ★映畫(huà)化(huà)的(de)實現(xiàn)提供了 ≤ (le)基本條件(jiàn)。随著(zhe)照(zhào)明(míng)科(kē)技(j ©ì)的(de)發展，編劇(jù)導演、舞(wǔ)台美(měi)術(shù)家©&∏(jiā)們不(bù)斷開(kāi)拓新的(de)構思。
