“走向光(guāng)景時(shí)代”命題具有(yǒu)雙§♠↔重涵義：其一(yī)是(shì)當代舞(wǔ≤±)台燈光(guāng)以光(guāng)的(de)可(kě)視(shì)→α圖像産生(shēng)的(de)“光(guāng)景”效果；其二是÷β≤☆(shì)當代舞(wǔ)台燈光(guāng)藝術(shù)α≥α↓照(zhào)明(míng)發展的(de)“時('≤shí)代”光(guāng)景。
第二次世界大(dà)戰以後，♣→戲劇(jù)又(yòu)進入了(le)一(yī)個(gè)δ§新的(de)曆史時(shí)期、特别在當今世界，由于人(rén)的(de)思維朝₽↔著(zhe)高(gāo)度物(wù)質文(wén≥")明(míng)方面轉化(huà)，無論是(shì€₩ε)經濟、文(wén)化(huà)都(dōu)走向了(le)一(yī)↑☆±個(gè)新的(de)開(kāi)拓時(shí)代，這(zhè)時(s™&λπhí)代與舞(wǔ)台燈光(guāng)發展有(yǒu)密切關系的(de)戲劇(jù)藝術(shù'§→)、科(kē)學技(jì)術(shù)、劇(jù)場(chǎng)建築等方面也(yπ">ě)都(dōu)得(de)到(dào)高(gāo)度發展，因而舞(∞wǔ)台燈光(guāng)也(yě)是(shì)前所未有(yǒu) ✘'的(de)高(gāo)度發展，高(gāo)度被利用(yòn≤≠λg)的(de)時(shí)期。它不(bù)僅能(néng)最大(dà)限度地($✔dì)滿足戲劇(jù)演出要(yào)求，而且也(§₩yě)能(néng)最大(dà)限度地(dì)為(wèi)其他(tā)非戲劇(jù)活動所利•≥÷用(yòng)，在當今的(de)舞(wǔ)台演出中越來(lái)越放(fàng)重視(shì)βδ∏，甚至作(zuò)為(wèi)舞(wǔ)台美(měi)術(shù)的(de)主要(₩←↓yào)表現(xiàn)手段而左右著(zhe)演出效果，決定演出的(de)成敗。
研究當今舞(wǔ)台燈光(guān≈ ♠÷g)的(de)作(zuò)用(yòng)與發展，脫離(lí)不(bù•≠)了(le)以下(xià)兩個(gè)基本因素一(yī)即α→♥當今演出多(duō)樣化(huà)與科(kē)技(jì)現(xiàn)代化(huà)的(de§π)發展20世紀50年(nián)代至90年(nián)代，在近§¥$£(jìn)半個(gè)世紀中戲劇(jù)藝術(shù)是(shì)處在一(σ>₹"yī)個(gè)信息高(gāo)度發展時(shí)代也(yě)是(shì)競争"←劇(jù)烈時(shí)代。各種藝術(shù)觀并存，創作(zuò)思想異常活躍，各類戲劇(j₽♥γù)無論在創作(zuò)方法、思想內(nèi)容和(hé)表±現(xiàn)形式等方面都(dōu)追求多(duō)樣化(♣γhuà)。世界各國(guó)的(de)演出不(bù)僅表現(xiàn)在÷φ≤話(huà)劇(jù)、歌(gē)劇(jù)、舞(wǔ)劇(jù)等戲方面的(de)演出多(¶☆∑★duō)樣化(huà)。而且還(hái)出現(xiàn)了(le)大(dà)量非戲™✘±劇(jù)性的(de)演出形式，諸如(rú)：音(yīn)樂(yuè)歌(gē↓$£♦)舞(wǔ)演唱(chàng)表演、冰上(shàng)表演、水(shuǐφ↑∑♣)上(shàng)表演、光(guāng)效藝術(shù)表演，以及服裝展示，選美(měi)比賽<≤、音(yīn)樂(yuè)噴泉等也(yě)用(yòng)演出形式出現(xiàn)。還(≈&hái)有(yǒu)各種節慶活動，運動會(huì)開(kāi)閉幕式等活動★•∞×也(yě)組織超大(dà)型演出。在這(zhè)些(xiē)名目繁多(duō)、标新立異的(de)≤® 演出中，出現(xiàn)一(yī)種顯著特點，絕大(dà←£₩↑)部分(fēn)演出都(dōu)充分(fēn)運用(yòng)πγ&“光(guāng)”幫助創造演出效果。
由于 Ω∞₹演出形式的(de)多(duō)樣、舞(wǔ)台燈光(guāng)無論在照(zhào)明(míng↑✘φ)觀念與表現(xiàn)形式方面都(dōu)變得(de)多(duō)種多(duō)樣異常活≠ε躍，戲劇(jù)性與非戲劇(jù)性的(de)藝術(shù)照(zhào)明(míng)界限也↔ ∑≤(yě)越來(lái)越模糊，表現(xiàn)手段相(xi☆÷↔àng)互利用(yòng)，審美(měi)情趣α♠相(xiàng)互影(yǐng)響。燈光(guāngσ<Ωε)的(de)運用(yòng)既繼承傳統照(zhào¥™)明(míng)功能(néng)又(yòu)努力開(kāi←₽§)拓新的(de)表現(xiàn)形式。舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)藝術(☆✔shù)照(zhào)明(míng)已經不(bù)知(zhī)不(§≤±bù)覺地(dì)進入了(le)一(yī)個(gè)多(du™$₩✔ō)元化(huà)格局中。
在這(zhè)演出多(duō)α↕♦&樣化(huà)的(de)時(shí)代，&β✔舞(wǔ)台燈光(guāng)發展的(de)總趨勢，則是(♣shì)燈光(guāng)在演出中參與表演的(de)意識加強和(hé)塑造空(kōλαng)間(jiān)的(de)任務加重其實在最早期燈光(gu āng)作(zuò)為(wèi)一(yī)種藝術(shù)照(¥₩zhào)明(míng)形式出現(xiàn)的(de)時(shí)候，就(jiù↑✔γ÷)已經參與了(le)演出，尤其在20世紀初舞(wǔ)台燈光(guāng)發展到(dào)“α★γ抒發藝術(shù)情感”的(de)曆史階段，用(✔γyòng)光(guāng)創造意境抒發情感，已成為(wèi)燈光(guāng)設₽¶₩計(jì)觀念中一(yī)個(gè)很(hěn)重要(yào)的(de)構思因素。但(dàn↕≤')由于當時(shí)種種條件(jiàn)的(de)限制(zhì)(尤其€←↓是(shì)物(wù)質條，“光(guāng)”還(hái)難以盡情抒發，往ε£φ往是(shì)觀念勝于實踐。而當代由于物(wù γσ)質條件(jiàn)優于過去(qù)，和(hé)觀衆審美(měi)需求♣"✘的(de)提高(gāo)，加之人(rén)們在長(cháng)期↔☆演出實踐中的(de)經驗累積，促進了(le)舞(wǔ∏δ)台燈光(guāng)在多(duō)樣化(huà)演出中的(♣λde)發揮。
&™≈™nbsp;當今舞(wǔ)台燈光(guāng)不(bù)僅是(shì)作(zuò)為(wèi)“使≈✘∑人(rén)看(kàn)得(de)見(jiàn)的(de)工(gōng)具”而存在，也(yě)不±™(bù)僅是(shì)作(zuò)為(wèi)表現(xiàn)時(★γ÷shí)間(jiān)和(hé)空(kōng)司的®↓(de)外(wài)部造型手段而存在。當今舞(wǔ)台燈光(₩"•→guāng)的(de)功能(néng)已經從(cóng)外(wài)部★±形象的(de)塑造而逐漸走向內(nèi)心世界的(de)塑造—也(yě)就(jiù ₩)是(shì)在“心理(lǐ)造型空(kōng®£★←)間(jiān)”中探索光(guāng)的(dγλe)精神力量。利用(yòng)光(guāng)描₩±寫人(rén)物(wù)心理(lǐ)狀态控制(zhì)戲←✘♥劇(jù)情緒已是(shì)舞(wǔ)台燈光(guāng)的(de)一(yī)種潛在功能(néεγ✘¥ng)。舞(wǔ)台燈光(guāng)創造藝術(shù)效果的(de)最重要(yào)手段、≠"δ就(jiù)是(shì)光(guāng)與色的(de)結合。舞(wǔ)台色光(gu•♣λ☆āng)也(yě)是(shì)舞(wǔ)台美(měi)術(s ≤∞"hù)造型的(de)重要(yào)手段，運用(yòng)它創造美(měi)的(de)感受，已成為(★< wèi)當今戲劇(jù)演出慣于利用(yòn₽σφ g)的(de)手段。在演出中舞(wǔ)台燈光(guāng)¥© 存在于空(kōng)間(jiān)和(h →é)時(shí)間(jiān)，往往與演員(yuán)© ♥×的(de)表演、音(yīn)樂(yuè)的(de)演奏具有(yǒu)同一(yī§λ↔)性質的(de)藝術(shù)感染作(zuò)用(yòng)。
